https://fopumponaruto.bbplay.ru/ Форум по наруто ru-ru Sun, 26 Jan 2014 10:42:33 +0400 MyBB/mybb.ru https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=261#p261 <p>Канкуро: Тамари, ты разделась…? Я могу перевернуться…?<br />Тамари: Нет!!! Я еще не закончила! Не смей, Канкуро, слышишь?!<br />Канкуро: Тамари…но..пффф…я же лежу лицом в подушку уже 20 минут…я щас задохнусь…<br />Тамари: Ты – мой брат и ты скорее задохнешься, чем перевернешься, понял?!<br />Канкуро: Конечно, конечно…чего я там в тебе не видел… *фырк!*<br />Тамари: Что?!?! Что ты сказал?! А ну-ка повернись живо – я сейчас тебе как...!!!!!<br />Гаара:… *сидит посередине, пытается медитировать*<br />Тамари: Гаара! Ну, скажи ему-у-у!!!!<br />Канкуро: Гаара, да скажи ты ей!!!<br />Гаара: …<br />Тамари: …ну, и ладно…<br />Канкуро: Так я могу перевернуться…?<br />Гаара: Можешь, можешь, она закончила…уже 10 минут назад…<br />Канкуро: Что?! Черт…<br />Тамари: Все, я гашу свет…Спокойно ночи…<br />Канкуро: Дай мне улечься по-человечески…<br />Тамари: Не говори мне, что ты опять спишь без пижамы…<br />Канкуро: Я этого не говорил…<br />Тамари: Фуу, братик, я не хочу это видеть – я выключаю свет, слышишь?<br />Гаара: Может, хватит…? *клик*<br />Тамари: Да. Правильно, я ужасно устала и хочу отдохнуть…<br />Канкуро: ...съесть пудов 10 сена и надолго уснуть…<br />Тамари: Канкуро, ты все-таки спишь голый…? *подмигнула* Или ты обиделся…?<br />Канкуро: Я этого не говорил – ты сама это додумала…<br />Гаара: Кажется, вы собирались спать…<br />Тамари: Но, братик, я не виновата, что Канкуро обиделся на меня только потому, что он спит голый…<br />Канкуро: Я одет!!!<br />Гаара: Маразм…<br />Тамари: Пффф… Спокойно ночи, братик.. Спокойной ночи, голый братик…<br />Канкуро: Я сейчас встану ведь, Тамари… *надулся*<br />Тамари: Нет! Умоляю! Нет, сжалься над нами о, Великий Канкуро- Кукловод! Мы же дети малые - неразумные! Такого зрелища отродясь не видели! Это травмирует нашу психику! *импровизированно боится*<br />Канкуро: Пффф… Меня порой отвращает твой маленький и шаловливый изворотливый язычок… *фырк!*<br />Тамари: Я всегда знала что ты – извращенец, братишка… *скептически*<br />Канкуро: Что?!?! В к-каком это смысле…? *не в теме*<br />Тамари: Ну, понятно теперь почему ты спишь на спине…<br />Канкуро: Н-не понял…?! *капитально не в теме*<br />Гаара: Идиотизм…<br />Тамари: Ну, смотри, все просто, братик: сначала ты ложишься спать без пижамы, потом тебе приходят мысли о шаловливом язычке…<br />Канкуро: ЧТО?!?! Ах, ты…!!!<br />Тамари: НЕТ, НЕТ! Не вставай! Тут же дети!!!!<br />Гаара: Вы меня бесите, блин…<br />Канкуро: Черт возьми, ты меня достала! Вечно у тебя не те мысли в голове!<br />Гаара: Брэйк! По углам… *хлопнул в ладоши* Тайм аут…<br />Тамари: Гаара, братик, спаси меня от этого грязного и аморального извращенца…<br />Канкуро: Брат, сделай милость – придуши ее – избавь нас от блондинки…<br />Гаара: … *коситься то на одного, то на вторую*<br />Тамари: ЧТО ты сказал?!?!?!<br />Канкуро: ЧТО ты сказала?!?!<br />Гаара: Раунд один…Бокс!<br />Тамари: Да ты… ты, ты грязный извращенец! Неудивительно, что у тебя такой гнусный характер!<br />Канкуро: Да я помолчу про твой характер, девочка. У блондинок нет ума, а у Тамари-чан в голове один ветер!<br />Гаара: …Три…<br />Тамари: Что ты сказал, зануда?! Да ты на себя посмотри! Большой дяденька играет в куколки!<br />Канкуро: Что ты сказала, малявка?! Сама что ли лучше думаешь? Тамари, смени парфюм на более подходящий твоему возрасту – от тебя даже мухи сами разлетаются как от старой жабы – веер тебе ни к чему, можешь его в угол поставить…<br />Гаара: …Два…<br />Тамари: Что ты сказал?!?!?! Да ты на себя полюбуйся! Хам, зануда и жлоб, и к тому же извращенец, который не следит за своей фигурой, между прочим!<br />Канкуро: Что?!?! Да на себя посмотри – за столько лет жизни могла бы научиться одеваться ни как кукла, и могла бы уже волосы перекрасить, чтоб никто не догадался, что на самом деле ты такая {censored}!<br />Гаара: …Один…<br />Тамари: {censored}!!!!<br />Канкуро: ИСТЕРИЧКА!!!<br />Гаара: …От винта… *пригнулся*<br />*БУМС!*<br />*Пять минут спустя*<br />Гаара: Раунд два…Бокс!<br />*Огляделся*<br />Тамари: Ауч…<br />Канкуро: Аа-а-а-ауччч…<br />Гаара: …Три… *осматривается<br />по сторонам*<br />Тамари: Ты идиот… Совершенно незачем было отбирать у меня моего плюшевого дракончика…!<br />Канкуро: На себя полюбуйся, {censored}… Совершенно необязательно было бить мне ниже пояса…!<br />Гаара: ...Два…<br />Тамари: КАК ты меня назвал?!?!<br />Канкуро: ЧТО ты сказала?!?!<br />Гаара: …Один…<br />Тамари: Ах, ты СВОЛОЧЬ!!!<br />Канкуро: Вот же БЕСТОЛОЧЬ!!!<br />Гаара: …От винта… *пригнулся*<br />*ШМЯК!*<br />*Пять минут спустя*<br />Гаара: Раунд три…Бокс! *поправил рубашку*<br />Тамари: Вот ведь отморозок… Отпусти мою ногу!<br />Канкуро: Щипанная курица…Убери ее от моего паха!<br />Гаара: Вау…Раунд три «Хентай Файтерс».. Бокс!<br />Тамари: ИЗВРАЩЕНЕЦ!!!!<br />Канкуро: ИЗВРАЩЕНКА!!!!<br />Гаара: Брэйк!!!<br />Гаара: *поправляет воротник*<br />Гаара: Тамари -чан -1 –запрещенный прием!<br />Гаара: Бокс!<br />Тамари: Доморощенный {censored} с манией величия не в том месте!<br />Гаара: …Три…<br />Канкуро: {censored} блондинка с дефицитом мозгов и внимания к своей мелочной персоне!<br />Гаара: …Два…<br />Тамари: У тебя не хватает чего-то другого кое-где, по-моему…<br />Канкуро: А у тебя, по-моему не хватает силы признаться себе в том, что на тебе природа вообще отдохнула…<br />Гаара: …Один…<br />Тамари: КРЕТИН!!!<br />Канкуро: ИДИОТКА!!!<br />Гаара: …От винта… *пригнулся*<br />*БАМС!*<br />Гаара: …Брэйк?...<br />Тамари: Да я тебя на тряпки порву, гад!!!<br />Канкуро: Подавись, сестренка, ноготки не пообломай!!!<br />Гаара: …Три…<br />Тамари: Я тебе сейчас пальчики переломаю, чтоб нечем было в куколки играть!!!<br />Канкуро: Смотри, чтоб я тебя не сломал, куколка…!!!<br />Гаара: …Два…<br />Тамари: Ума бы набрался на старости лет!<br />Канкуро: Кто бы говорил?! Иди, напудри носик!<br />Гаара: …Один…<br />Тамари: Ну, все, ты – ТРУП!<br />Канкуро: Прощайся со своей ГОЛОВОЙ!<br />Гаара: …От винта…<br />*БУ-БУМС!*<br />Гаара: Брэйк…? *отряхивая рубашку, созерцая наведенный бардак*<br />Тамари: Убери от меня свои лапы!<br />Канкуро: Пусти мою пижаму!<br />*Началась мышиная возня, сочетающая в себе элементы рукопашного боя, боя без правил и хентая*<br />Гаара: ... Бой без правил? Тогда Бокс…<br />Тамари: Прекрати меня лапать!!! Извращенец!!!<br />Канкуро: Больно надо – на тя ж без слез не взглянешь, курица!!!<br />Гаара: …Запрещенные приемы не в счет…<br />Тамари: Ты просто маньяк какой-то!!! Пусти мои руки!!! А то я щас…!!!<br />Канкуро: Ааа-а-уч!!! А.. вот это… уже лишнее, крошка… Убери свои ноги оттуда!!!<br />Гаара: ..Оууу…Тамари -чан, удачный удар правой… *поморщился*<br />Тамари: Хватит щипать меня за задницу!!! Ааа! Помогите!!!<br />Канкуро: Нужна мне твоя бесформенная задница – можно подумать – было б там за что ущипнуть!!! Мисс розовая попка!<br />Тамари: Не называй меня так, ты, озабоченный кретин!!!<br />Канкуро: А что ты мне сделаешь, розовая попка?!?!<br />Тамари: Ааааа! Убери свои грязные лапы, и прекрати щипаться! У меня от тебя синяки будут!!!<br />Канкуро: На костях синяков не останется - не волнуйся!!!<br />Гаара: ...О, Канкуро - ниичан, это было грубовато… Там синяк может остаться – это точно…<br />Тамари: Да отпусти ты меня, {censored}!!! У тебя не руки, а тиски!!! Ты мне руки сломаешь!!!<br />Канкуро: Тем лучше – может, хоть на какое-то время перестанешь царапаться своими когтищами!!!<br />Тамари: Да отвали ты от меня!!!<br />Канкуро: Аррххх!!! Больно!! У тебя не только шаловливый язычок – у тебя еще и зубки как у пираньи!!!<br />Тамари: Как раз такие, чтобы тебе откусить что-нибудь!!! А, черт, я забыла… У тебя же ничего стоящего нет…<br />Канкуро: Да у меня в отличие от тебя хоть есть на что посмотреть – я хоть не похожу на вешалку!<br />Тамари: Я – вешалка?! Ну, все, ты труп, толстопузый!!!<br />Канкуро: Хватит пинать меня – это все-таки живот, а не мешок с зерном!!!<br />Гаара: … О, сейчас, кажется, начнется самое интересное,… *ухмыляется*<br />*Клубок из брата и сестры, наконец, начал оживленно шевелиться, бороться*<br />Тамари: Отпустил меня, быстро, ты извращенец!!! Слышишь?!?!<br />Канкуро: Не нравиться что ли?! Черт, ты мне все ноги оттоптала! Мне тоже больно, между прочим!!!<br />Тамари: Ну, так вот тебе для пущей радости! *с левой…ноги*<br />Канкуро: Арррхх, стерва! В кого ты такая стервозная?!?! Лежать, курица! *оппонента на брюхо, фэйсом в подушку*<br />Тамари: Эй, ты, а ну, слез с меня живо!!! Отморозок!!! Ты<br />тяжелый!!! Ты мне спину сломаешь!!!<br />Канкуро: А я и не залезал на тебя, {censored}! Захват Хатцзу еще никому не вредил, ясно тебе?! Ты скользкая как червяк!!! Не дергайся, если не хочешь, чтоб я тебя придушил… нечаянно!!!<br />Гаара: …Вы хорошо смотритесь, голубочки… С Вас можно Кама-Сутру зарисовывать… *вяло и наигранно аплодируя*<br />Тамари: …*шок*<br />Канкуро: …*шок*<br />Гаара: …Такие милые, когда деретесь…<br />Тамари: Заткнись, ты, предатель!!!<br />Канкуро: По-моему, это был перебор, Гаара!!!<br />Гаара: … *пожал плечами, вяло наблюдая*<br />Тамари: Нет, все, с меня хватит! Ты – труп, марионеточник!!!!<br />Канкуро: Все, креветка, тебе крышка!!!<br />Гаара: …Три…<br />Тамари: *оппоненту ногой по пояснице*<br />Канкуро: *пересаживается оппоненту на ноги, тыча фэйсом в подушку*<br />Гаара: …Два…<br />Тамари: *фыркает, плюется перьями и царапает запястья оппонента насколько дотягивается*<br />Канкуро: *Скрипит зубками от злости и злорадно попрыгивает на прижатых ногах оппонента*<br />Гаара: …Один…<br />Гаара: …От винта… *зевает*<br />Тамари: АААА!!!<br />Канкуро: АААА!!!<br />Гаара: …Боевая ничья…<br />Тамари: Хватит, Канкуро!!!<br />Канкуро: Хватит, Тамари!!!<br />Гаара: … Вы смотрели «Бессонное Безумие». Канкуро - Кукловод VS Тамари Ветряная… Итог: боевая ничья в честном бою без правил… С Вами до самого конца за этим балаганом наблюдал Я – Гаара из Пустыни – искренне Ваш… До встречи завтра ..я жду Вас здесь, как всегда – в 23:40… Все, пока…пока!... *лениво распрямив спину, приваливаясь на всклокоченную подушку*<br />(и прошу Канкуро,Темари&#160; и Гаара не убивайте авторшу я ещё жить хочу:3)</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Sun, 26 Jan 2014 10:42:33 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=261#p261 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=260#p260 <p>1. Имя/Фамилия&#160; Цунаде Сенджу Tsunade Sendju.<br />2. Возраст/Селение 53-54, коноха<br />3. Внешний вид Несмотря на солидный возраст, Тсунаде при помощи техники преобразования выглядит лет на двадцать. Ее прямые светлые волосы завязаны в два длинных хвоста; небольшие пряди обрамляют лицо. У нее умные карие глаза, длинные ресницы. Чуть выше «третьего глаза» располагается небольшой фиолетово-серый ромб - печать. Она счастливая обладательница большого бюста, хотя в детстве Джирайя частенько «подкалывал» ее за отсутствие данной части тела. Одета в серую длинную кофту без рукавов, подпоясанную чем-то наподобие пояса, темно-синие укороченные брюки, темные босоножки и зеленый плащ с милой надписью «азартные игры» на спине. Ногти накрашены красным лаком. На шее - подарок её деда, Первого ХоКаге Скрытой Листвы Хаширамы - ожерелье из вытянутого кристалла и двух бусин. Тсунаде очень дорожит им. <a href="http://uploads.ru/NTv3S.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s6.uploads.ru/t/NTv3S.jpg" alt="http://s6.uploads.ru/t/NTv3S.jpg" /></a></p> <p>4. Характер Цунаде очень добрая, хотя нетерпеливая натура. «Каждый человек очень важен для древни»-всегда говорит она. Порой бывает капризная. Ценит своих товарищей, друзей. Цунаде очень решительная и если что-то не будет по его воле, то всем мало не покажется. Очень хорошо умеет скрывать свои чувства. Всегда готова прийти на помощь. Достаточно упряма <br />5. Биография Цунаде - внучка первого Хокаге, который основал Коноху. Её сенсеем стал Сарутоби, кто в последствии занял место Хокаге и правил деревней. В её команде так же состояли Орочимару и Джирайя. Хоть они и были друзьями, но многое их всё-таки не объединяло. Получив в учителя Сарутоби (ученика её отца), талантливая девочка к 16 годам получила звание Саннина в бою против Ханзо Саламандры. Тренировки команды и, особенно, развитие владениями техниками были превосходными. У Цунаде был маленький брат, Наваки, который погиб при странных обстоятельствах. Когда Цунаде вспомнила, что она подарила кулон своего отца ему, то невольно решила, что это её вина, и это преследовало её долгое время. Через несколько лет, она познакомилась во время войны с Даном, шиноби, который поддержал её точку зрения, что шиноби-медики нужны Конохе. Молодой человек очень понравился Цунаде, которая скоро в него влюбилась. Но позже произошло то, от чего она страдала всю свою остальную жизнь - он тоже погиб, получив кулон. Во время боя, он был тяжеро ранен. Когда Цунаде оказалась рядом, чтобы спасти его - было уже поздно,парень умер от разрыва почки, и именно с этого момента кров стала самым страшным для неё. При одном только виде крови девушка немела и не могла ничего делать, ужас охватывал её. После этого она ушла из Конохи и занялась выпиванием саке и игрой в азартные игры, стараясь забыть боль, утраты родных и близких. После долгих скитаний, она случайно встретила Орочимару, её прошлого напарника, точнее сказать он нашёл её. Поскольку сила Цунаде была велика и она превосходно владела техниками излечения, то многие просили её помочь. И это время пришло. Орочимару дал ей всего неделю для того, чтобы она решила помогать ли ему или нет. Хоть это и было время для раздумий, но Саннин, предавший Коноху нисколько не собирался дать ей так просто уйти. Цунаде в это время случайно встречается с другим Саннином, Джирайей, который приходит, чтобы попросить её принять место Хокаге. Джирайя разъясняет о том, что произошло между Сарутоби и Орочимару, и Цунаде отказывается принять это предложение, называя должность Хокаге гадкой. Но мальчик, который был вместе с Дирайей изменяет Цунаде внутренне и, после продолжительной схватки с Орочимару, Цунаде принимает решение вернуться в Коноху. <br />С ней постоянно ходит её ученица - Шизуне, которая помогает ей и не раз спасала её от ужасных и непопровимых ошибок. Шизуне для неё как голос логики, поэтому без её поддержки Цунаде часто не может решить много проблем.</p> <p>6. Оружие В своем рюкзаке нежно-розового цвета (несмотря на цвет он большой &#61514; ) она носит свитки, сюрикены, книги. Кунаи она носит не только забинтованные , но и специальные кунаи которыми пользовался четвертый хокаге. Ну и все. А что еще можно носить? <br />7.&#160; Дзюцу Вызова Техника вызова (яп. &#21475;&#23492;&#12379;&#12398;&#34899; Kuchiyose no Jutsu?) или англ. Summoning Technique — боевой прием, используемый в аниме и манге «Naruto». Ниндзя подписывает своей кровью договор с животным и обретает способность вызывать его из другого измерения. Техника вызова довольно сложна, требует большого количества чакры и обычно используется ниндзя не ниже Чюнина по званию.</p> <p>В основе этого дзюцу лежит контракт, который заключает ниндзя с каким-либо животным. В контракте следует кровью написать своё имя и поставить под ним отпечатки пальцев, после чего договор считается заключённым и можно вызывать животное. Тип животного зависит от контракта: к примеру, легендарный сэннин Дзирайя хранит договор призыва жаб, и тот, кто впишет в договор свое имя, может вызывать жаб. Вызванное животное исполняет поручения, в зависимости от своих способностей, помогает в бою, однако оно не является рабом хозяина контракта. Некоторые, наиболее сильные — например, король жаб Гамабунта (яп. &#12460;&#12510;&#12502;&#12531;&#22826;?) — могут серьёзно разозлиться, если не чувствуют уважения к себе. Огромная змея Манда (яп. &#12510;&#12531;&#12480;?), которую призывает Орочимару, требует человеческих жертвоприношений. Не испытывает никаких чувств к другим, кроме как желание убить или съесть. Если почувствует, что призвавший слаб — он его съест. Сильнейшим вызываемым существом считается Кьюби, так как зафиксирован только один человек, Мадара Учиха, который обладает достаточным количеством чакры для вызова такого существа. Также существуют случаи, когда с помощью дзюцу вызова призываются не животные, а неживые предметы. Такой вызов продемонстрировали Сакон и Укон, призвав Врата Расёмон, чтобы блокировать совместную атаку Инузуки Кибы и его пса Акамару, а также Оротимару, вызвавший Тройные Врата Расёмон, с целью блокировать атаку концентрированной чакры Кьюби. Отличительной чертой данного вызова является то, что для него необходимо приложить две руки с кровью к поверхности (альфа и бета), в то время, как остальным дзюцу требовалось только одна рука.<br />7.1.1 Имя Цунаде Сенджу<br />7.1.2 Вид Слизень <br />7.1.3 Техники, комбо-техникиMoku Shouheki no Jutsu - Техника древесного барьера; <br />Moku Bunshin- Техника древесного клона; <br />Mokuton Henge - Трансформация при помощи элемента дерева; <br />Mokuton no Jutsu - Техника древоосвобождения; <br />Shichuurou no Jutsu - Древесная тюрьма; <br />Древесное замещение; <br />Kokuangyou no Jutsu - Наступление тьмы; <br />Hokage Shiki Jijun Jutsu • Kakuan Nitten Suishu - Ограждение С Помощью Ладони; <br />Doton: Emi Numa (болото преисподни); <br />Даджигоку (большой ад); <br />Дотон:Дочу ейгьё; <br />Mokuton: hayashi hateshi (Элемент леса: лесные оковы).. <br />Kage Bushin no Jutsu- техника теневого клонирования. Кучиёсе но Джутсу - Мощные джутсу вызовов, Нинпо Кичиёсе позволяет ниндзя вызывать животных, объекты и мертвых, чтобы бороться под их защитой. Ниндзя обычно подписывает контракт крови с животным, которое позволяет им вызывать существ различных размеров и уровней навыков. <br />1.Замена 2. Клонирование. 3. Теневой сюрикен. <br />Нечеловеческая сила-сила, благодаря которой Цунаде может разнести все что угодно и унести человека на несколько километров. <br />Метка на лбу-метка на лбу в виде ромба, которая пзволят Цунаде (при её использовании) моментально восстанавливаться и увеличивает её силу в 2<br />7.1.4 Изображение <a href="http://uploads.ru/NTv3S.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s6.uploads.ru/t/NTv3S.jpg" alt="http://s6.uploads.ru/t/NTv3S.jpg" /></a></p> <p>8. Пожелания форуму/Пару слов от себя Большое спасибо,Что сделали форум.Для новичка это здорово.Хочется пожелать чтобы он был такой же полезный и понятный,как и ваш форум.Спасибо.<br />9. Связь с Вами m_ultra@mail.ru</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Tue, 07 Jan 2014 22:51:27 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=260#p260 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=259#p259 <p>1. Имя и фамилия Джирая<br />2. Возраст/Селение 54года Коноха<br />3. Внешний вид Джирая человек уже пожилого возраста. На коже довольно много морщин, однако это не мешает ему прибывать в отличной физической форме, и он как шиноби может победить почти любого. Кожа с преобладанием розового оттенка. У жабьего отшельника довольно странные волосы, они чем-то напоминают иголки у ели. С самого детства белого цвета и уже ближе к своему нынешнему возрасту, он отрастил их так, что они достают почти до ног. От глаз до самого подбородка проходят две красные полосы. Глаза карие. Слева от носа бородавка. Наверное, один из всех шиноби Конохи, который не носит протектор своего селения, место этого на лбу носит другой протектор, который символизирует то, что он жабий отшельник. На тело надета футболка в сеточку чёрного цвета, поверх которой серо-зелёное кимоно, а над ним ещё плюс ко всему красная накидка. На руках надеты металлические перчатки. Обувь тоже не напоминает такую, которую носят все шиноби. Она больше похожа на шлепанцы. <a href="http://uploads.ru/HvgJ0.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s6.uploads.ru/t/HvgJ0.jpg" alt="http://s6.uploads.ru/t/HvgJ0.jpg" /></a></p> <p>4. Биография оканчивает академию Ниндзя в восемь лет и становится Генином в команде Сарутоби. Его товарищи по команде Тсунаде и Орочимару. <br />После его обучения он покидает Конохагакуре, что бы на горе Мёбоку обучаться Сендзюцу под руководством Фукасаку. Там он заключает пакт с семьёй жаб, что бы призывать ее членов. В один прекрасный день, одна из жаб, Оогамасеннин, высказывает Джирайе пророчество: Джирайя станет невероятно талантливым и в то же время извращенным Шиноби. Однажды он возьмет ученика, который принесет миру спокойствие, или уничтожит его. Кроме того Джирайя будет много путешествовать и напишет книгу. Так же ему придется сделать трудный выбор, который повлечет за собой или спокойствие или уничтожение в мире. Джирайя покидает гору, что бы вновь вернуться в Коноху, находящуюся в войне с Амегакуре. В этой войне он сообщает Тсунаде, что ее брат Наваки мертв, и отправляется на миссию со своими бывшими товарищами по команде и еще несколькими Шиноби Конохи. Цель миссии - битва против Амегакуре и Ханзо. В конце сражения на поле боя в состоянии двигаться только трио из Конохи и Ханзо, который объявляет, что битва окончена, несмотря на то что у него было преимущество. Он присваивает им трем звание Саннинов.<br />На обратном пути в Конохагакуре Саннинам встречаются три сироты: Яхико, Нагато и Конан. Они просят что бы те дали им немного поесть и обучили искусству Ниндзя. Джирайя решает дать им и то и другое следующие три года занимается с сиротами. В это время Джирайя обнаруживает Риннеган Нагато, и по этому держит его за дитя из пророчества. Позже он разговаривает с Нагато и ему удается превратить его отчаяние в храбрость. После этого он возращается в Коноху и становится Сенсеем Намиказе Минато, который его позже обучает Расенгану. После того как Орочимару предает деревню, Джирайя собирает остановить его. Разгорается битва, в которой Джирайя проигрывает, но выживает. Вступление Орочимару в Акацки заставляет Джирайю собирать о ней информацию. Между тем он пишет книгу, о которой упоминал Оогамасеннин в своём пророчестве. Он представляет ее своему бывшему ученику Минато и тот восторжен ею и называет своего сына именем героя книги, Наруто. После чего Джирайя становится крестным отцом Наруто.После начала экзамена на Чуунина, Джирайя берется за Наруто и показывает ему, как он может правильно использовать свою Чакру и призывать жаб, еще до того как тому придется сражаться с Неджи. Когда на Коноху нападают Орочимару, Шиноби Ото и Суны, Джирайя помогает в борьбе против злоумышленников. <br />После смерти третьего Хокаге в сражении против Орочимару, Джирайя должен стать его наследником. Однако он отказывается и отправляется в поиски еще одного потенциального кандидата для этого поста: Тсунаде, его бывший товарищ по команде. Он берет с собой Наруто, что тренировать его. Он обучает его Расенгану и встречает Тсунаде, которая тоже пока что отказывается от поста. После предложения Орочимару оживить Дана и Наваки взамен на лечение его рук, от которого она отказывается, разгорается бой между ними, в который позже вмешивается Джирайя. Битва оканчивается без потерь и Тсунаде решает стать пятым Хокаге. Когда Наруто попадает после сражения с Саске в больницу, Джитайя навещает его с просьбой не искать Саске. Однако ему не удается переубедить Наруто и он решает покинуть Коноху и забрать его с собой, что бы тренировать его в качестве подготовки к битве против Акацки. В этом путешествии он обучает его тому как прекратить Гендзюцу и частично контролировать Чакру Кьюби. При этом Наруто, получивший четыре хвоста, чуть не убивает его.Два с половиной года спустя, он возвращается с Наруто в Коноху и передает его в опеку Какаши. <br />Сам Джирайя отправляется в поиски новой информации о Акацки. Эта информация заставляет его отправиться в Амегакуре, что бы предстать перед лидером Акацки. После разговора с Тсунаде он отправляется в путь, что узнать о нем всё. Прибыв в Амегакуре, он допрашивает двоих Шиноби Аме а затем направляется к Пэйну. Однако сперва он встречает Конан, которая его атакует. Ее сменяет Пэйн начинается истинное сражение. Во время этого сражения Джирайя анализирует способности своего противника и и приходит к невероятным для него выводам. Несмотря на использование режима отшельника для Джирайи сражение оканчивается смертью. Однако его смерть не напрасна, так как он был в состоянии оставить сообщение на спине Фукасаку: Настоящий не с ними.<br />5. Характер Величайшим кощунством было бы начать описание характера легендарного саннина не с его главной черты – любви к прекрасному полу. Разные грубые личности называют Джирайю извращенцем, но вы то должны понимать, что тяга к женщинам это естественный рефлекс, заложенный в нас природой. И даже то, что частым занятием великого саннина является наблюдение за девушками в подзорную трубу, не может служить оправданием для некоторых личностей. Ибо тут нужно рассказать о еще одной черте характера Джирайи – он творческая личность. На его писательском счету уже три книги из серии «Ича-Ича». Так все эти наблюдения направлены только на собирание информации для книги, а никак не для потакания низменным желаниям. Ну, почти...<br />В отличие от большинства старых шиноби, заставших великую войну селений, Джирайя смог сохранить человеческие качества вроде милосердия и жалости. Он добрый по натуре, и даже в боях и допросах не отличается жестокостью. Выполняя миссии, он руководствуется принципом «Нечего личного, это просто моя работа». Несмотря на свой добрый нрав, для него не является проблемой убить человека, но если есть возможность обойтись без этого, Джирайя выберет именно ее. В мирное время не прочь пошутить, причем чаше всего для его собеседника это происходит совершенно неожиданно. Самоуверен и отличается довольно непредсказуемым характером.<br />Обладая богатейшим опытом и знаниями разнообразных техник, легендарный саннин представляет собой опасного противника для любого шиноби. Благодаря прекрасному аналитическому уму Джирайя может просчитывать ходы противника, обращая внимание на все мелочи в действиях врага, адекватно реагируя на любое изменение в ходе боя. Внутренне хладнокровен и спокоен в тяжелых боях, поэтому Джирайю невозможно вывести из душевного равновесия. Однако сам он просто обожает покрасоваться перед противником, одновременно преследуя две цели. Во-первых, он своими действиями пытается внушить неопытному противнику, что его оппонент неуклюж и его будет легко победить. Во-вторых, более опытному противнику он показывает уверенность в своих силах и некоторое наплевательское отношение.<br />6.Оружие:10 кунаев, 20 сюрикенов, дымовые шашки, проволока, 4 взрывных печатей.<br />7.Fuuinjutsu<br />Fuuka Houin (Печать Огня) - техника Фуинджутсу, которая позволяет нинзя запечатывать близлежащий огонь. Развернув свиток, чтобы сдержать огонь, нинзя пишет необходимые знаки запечатывания на свиток, формируя необходимые печати рук, от свитка будет исходить пар, которые охватит огонь и запечатает его в свиток.<br />Gogyou Kaiin (Пять Элементов Распечатывания) - техника Фуинджутсу, используемая Саннином Листа Джираей. Он формирует элементы, расположенные на каждом из его пальцев, один для каждого из пяти элементов: вода, металл, земля, огонь и дерево. Он тогда прикладывает руку к Гогуоу Фуин, чтобы удалить ее.<br />Kyuubi Chakra Seal (Печать Чакр Кьюби) - Эту неназванную печать Саннина Джираи. Джирая и Наруто, оставили деревню на два с половиной года, чтобы Наруто далее развивал свои способности обращения с чакрой Кьюби. К сожалению сила Кьюби стала слишком велика, превращая Наруто в дикое животное. Этот специальный знак помещен в лоб Наруто, чтобы остановить этот процесс. Печать быстро начинает ослаблять Наруто и отключает силу Кьюби.<br />Tobidogu (Запечатывание оружий) - Джирая может запечатать оружия в различные свитки.<br />Ninjutsu<br />Katon: <br />Endan (Огненный шар) - техника ниндзютсу, использующая Элемент Огня. Это джутсу позволяет Джирае испускать огромный поток огня из своего рта. Эту технику Джирая использует в соединении с Гамабунтой, чтобы сделать Gamayu Endan.<br />Gamayu Endan (Нефтяной огненный шар) – техника нинджутсу используемая Санином – Джираей совместно с Гамабунтой. Когда Джирая будет стоять на голове Гамабунты, он складывает печати, чтобы использывать эту технику.&#160; Гамабунта оттянет назад нефть в пределах его пещевода, а позже испускает струю огня изо рта. Джирая делает Endan. Когда его огонь поражает нефть, она загорается в огромной горящей шаровой молнии.<br />Karyuudan (Снаряды Пламя Дракона) - техника нинджутсу, использующая Элемент Огня. Нинзя будет делать необходимые ручные печати, и создавать снаряды грязи, использующие Доруудан технику. Нинзя будет раздувать большое пламя, чтобы зажечь снаряды грязи.<br />Karyuu Endan (Обстреливание огненным пламенем дракона) - техника нинджутсу, использующая Элемент Огня. Нинзя делает вереницу ручных печатей и продолжает сильно пускать сильную струю огня изо рта.<br />Doton:<br />Doryuudan (Снаряд Дракона) - техника ниндзютсу, использующая Земной Элемент. Ниндзя делает печати и создает дракона из реки грязи, сделанной после использования техники Doryuu Taiga. Дракон изрыгает снаряды грязи из своего рта.<br />Doryuu Taiga (Земной Поток Реки) - техника ниндзютсу, использующая Земной Элемент. Ниндзя делает необходимые печати и преобразует землю, на которой стоит враг в реку грязи.<br />Yomi Numa (болото подземного мира) - это нинджуцу, относящееся к техникам земли, которое использует саннин Джирая. Как только Джирая сложит необходимые печати рук, появляется огромное глубокое болото, которое может засосать цель любого размера.<br />Shinjuu Zanshu no Jutsu (Техника двойного обезглавливания) - техника ниндзютсу, использующая Земной Элемент. Ниндзя будет перемещаться под землей, чтобы появиться под целью. Они Потом он быстро затягивает противника в землю. Находясь в земле их цель будет остановлена.<br />Fuuton:<br />Daitoppa: Порыв ветра - после формирования печатей на противника идет большой порыв ветра, выравнивая всё на своем пути.<br />Mugen Sajin Daitoppa - Техника Нинджутсу которая использует Элемент Ветра. Джирая может вдохнуть большое количество воздуха в грудь. Тогда он может выдохнуть воздух в большом порыве, способном наносить урон противнику, и отбивать атаки от нападающего.<br />Базовые и стандартные:<br />Стандартные и базовые техники нинджутсу:<br />Bunshin no Jutsu - техника ниндзюцу, которые изучают все ниндзя в академии. Буншин позволяет создавать копии ниндзя, без использования какого-либо вещества. Этот клон – абсолютная копия оригинала. Используется для отвлечения внимания и для сбивания врага с толку.<br />Henge no Jutsu - техника, которую изучают все ниндзя во время учебы в академии. Хенге позволяет ниндзя изменить свою внешность как на человеческую, так и принять форму предмета. Это позволяет обхитрить противника.<br />Kawarimi no Jutsu - основная техника нинджутсу. Когда нинзя в опасности, он быстро заменит себя на другой близлежащий объект. Это может быть бревно дерева или даже другой человек. Это позволяет нинзя быстро бежать и скрываться, в то время как первоначальный объект берет на себя удар нападения их противников.<br />Nawanuke no Jutsu - основная техника Нинджутсу, которая позволяет нинзя избавится от веревки, которая его связывает.<br />Kai - техника Нинджутсу, которая позволяет нинзя избегать эффектов иллюзии Генджутсу. После формирования необходиміх печатей рук, техника Генджутсу не затронет нинзя. Нинзя может также использовать технику на другом индивидууме, который не избежал нападения. После формирования необходимых ручных печатей, нинзя касается того, на которого воздействуют, чтобы вывести его из иллюзии.<br />Shunshin no Jutsu - основная техника ниндзюцу. Шиноби резко ускоряется, тем самым молниеносно отступает или нападает. В этой технике часто используются соседние элементы, типа тумана, песка, листьев и т.д., чтобы маскировать направление, куда переместился шиноби или же откуда. Во время боя не используется и это не телепорт, а, следовательно, переместиться можно только в доступное место.<br />Kinobori no Waza - искусство восхождения на дерево преследует двойную цель. Тренеруясь в Кинобори Шугуё (Обучение Восхождения по Дереву) помогает нинзя изучить управлению их чакрой. Также учит нинзя взбираться на вертикальные деревья и стены. Тренеровки помогают нинзя изучить, как сосредоточить правильное количество чакры в отдельной части их тела. Количество чакры, необходимое для поднятия, маленькое. Ноги расценены как самое самое трудный орган для сосредоточения чакры. Так, получая искусство этого навыка, нинзя теоретически сможет создать любое джутсу, так как они способны сосредоточить чакру как будет нужно.<br />Suimen Hokou no Waza - искусство ходьбы по водной поверхности позволяет нинзя идти по воде, как будто это твердая поверхность. Сосредотачивая чакру в подошвах ног, они могут балансировать на самой поверхности воды.<br />Bikou Ninjutsu - это техника скрытого преследования врага. Может быть несколько видом преследований от простейшего следования за врагом, до дзюцу, делающего вас невидимым.<br />Kakuremino no Jutsu - Стандартная маскировка, под какой либо предмет. Например слияние с фоном стены или принятие формы камня и т.д.<br />Остальные:<br />Kage Bunshin no Jutsu (Техника теневого клонирования) - ниндзютсу уровня Джанина. Простая техника Буншин создаёт копии нинзя которые не имеют субстанцию. Каге Буншин распределяет чакру нинзя по клонам и делает настоящие клоны с субстанцией. Сам по себе клон может использовать любую технику, которую знает оригинальный нинзя. Когда клон исчезает его знания и опыт передаются оригиналу и остальным клонам. Это делает Каге Бунин отличным способом тренировки для нинзя, который имеет чакру и выносливость достаточную для поддержания этой техники долгое время. Это позволяет нинзя уменьшить время изучения каждым клоном. Это особенно эффективно с использованием Таджуу Каге Буншин.<br />Kuchiyose no Jutsu - Джирая подписал контакт с жабим кланом &quot;Гама&quot;. Умеет призывать всевозможных жаб и является носителем контакта.<br />Kaeru Kaeru no Jutsu (Техника превращения в жабу) - техника нинджутсу, используемая Джираей. Используя связь с жабами, и печати руками дотрагивается до лба цели, превращая его в лягушку. Эта техника используется для запугивании и развязывания языка другого. Истинная сущность этой техники не известна. Возможно что цель в действительности не превращается в лягушку. Цель заменяется на вызванную в это место лягушку в покрове тумана, а цель отправляется в другое место.<br />Gamayudan (Жабий плевок нефтью) - техника ниндзютсу, используемая Саннином Джирая. После сбора нефти во рту, Джирая может плевать нефтью на своего противника. Используя эту возможность он может препятствовать движению некоторых материалов, типа бумаги.<br />Gamaguchi Shibari (Рот Жабы) - техника ниндзютсу, которая преобразовывает окружающее пространство в пищевод жабы. Формируя необходимую печать и затем касаясь земли, Джирая преобразовывает пространство в мягкий орган, которым он может управлять по желанию. Эта способность управлять позволяет ему связывать и держать противников, которые перед ним находятся.<br />Hari Jizou (Потусторонние Охранные Шипы) - техника используемая Джирйаей. После определенных печатей волосы Джирайи обволакивают его тело, при этом они отвердевают и заостряются, тем самым создавая защиту.<br />Rasengan - техника созданная 4-ым Хокаге более чем за 3 года. Этой технике он обучил своего сенсея Джираю, который в последствии научил этой технике Наруто. Также как и с Каге Буншин, Наруто сделает эту технику характерной для него одного. Разенган совершенно не похож на все остальные техники ниндзюцу, т.к. для него не требуется никаких печатей, а важно лишь умение управления чакрой. Ниндзя собирает чакру в ладони и придает ей сферическую форму. Данная техника может быть действительно разрушительной.<br />Sennin Moodo (Режим отшельника) - это комбинация, повышающая силу, которую использует Джирая с помощью жабьих Матери и Отца. Сначала Джирая дорисовывает пометки на щеках, а затем призывает жабьих Мать и Отца, которые появляются у него на плечах. При применении этой техники тело Джираи становится жабоподобным, покрывается бородавками, а кго нос увеличивается. Его тело может подвергнуться и большим изменениям, например, его руки и ноги могут превратиться в жабьи. Джирая использует эту технику в одичночку, однако, по его признанию, даже он не обладает достаточным умением, чтобы контролировать эту технику. Такие методы являются уникальными для Саннинов; с их помощью они могут использовать уникальные техники или объединять различные техники в смертельные комбинации<br />Senpou • Goemon (Искусство отшельника • Кипящая нефть) - элементарное комбинированное напедение, используемое Джираей в объединении с жабой матери и отцом. После входа, Sennin способ, каждый Sennin формирует ручную печать и затем удалит их собственное уникальное вещество {сущность}. Джирая испустит нефть {масло}, жаба матери испустит огонь {пожар}, чтобы зажечь это, и жаба отца испустит ветер, чтобы тушить пожар.<br />Senpou • Kebari Senbon (Искусство отшельника • Тысяча Игл) - комбинированное нападение, используемое Джираей в объединении с жабой матери и отцом. После использования этого метода, Джирая укрепит свои волосы и начнет поток игл в сторону противника.<br />Chou Oodama Rasengan (Ультрабольшие Спирали Шара) - техника ниндзютсу, используемая Джирайя. После входа его &quot;Sennin Mode&quot; с отцом и жабами матери, Джирая может использовать эту гигантскую версию Оодама Разенган.<br />Senpou: Kawazu Naki (Искусство Отшельника • Звуковая волна) - После фокусировки природной энергии Фукасаки и Сима объединяют свои голоса чтобы исторгнуть мощную звуковую волну, в буквальном смысле парализующую противников. Мощность ее такова, что волна мгновенно действует даже на Великие Призывы, что тут говорить об обычных людях.<br />Senpou: Sunabokori (Искусство Отшельника • Облыко пыли) - Жаба прыгает в воздух и выдувает огромное облако из пыли, которое ослепляет противника.<br />Senpou: Kavazu Kumita (Искусство Отшельника • Жабье Каратэ) - Джирая использует природную энергию, окружающая его. Эта самая энергия, можно сказать продолжение его тело и может ударить до указаной цели. То есть, если он замахнулся, чтобы ударить цель, а того уже ударило рукой Джираи.<br />Genjutsu:<br />Senpou: Gamarinshou (Искусство отшельника: Жабья песня) - Мощнейшее гэндзюцу, воздействующее на всех кто слышит комбинацией чакры и природной энергии. Создается поющими в унисон Фукасаку и Симой. Жертвы гэндзюцу видят себя внутри прозрачного барьера, созданного четырьмя жабами. Гэндзюцу атакует слух, связывая ум и тело – синоби не способен концентрировать чакру и двигаться под действием этой иллюзии. Развеять гэндзюцу невозможно, есть лишь шанс контратаковать до того, как жабьи старейшины войдут в гармонию друг с другом. Кроме того, с началом песни они выдадут свое местонахождение, поскольку атакует слух.<br />7.1 Дзюцу вызова Джирайя обладает техникой призыва и часто вызывает жаб любых размером, начиная от головастиков, заканчивая жабьим боссом Гамабунтой.<br />Ёми но Шотаку - под ногами оппонентов образуется поглощающее болото, его размер полностью зависит от концентрации чакры.<br />Техника Призыва - призываеться желудок гигантской лягушки, специально выращенной им в горах, из которого практически невозможно выбраться, а желудочный сок расплавит любую броню, причем самому вызывателю и его союзникам урона это не наносит. <br />Желудок также может защищать от внешнего воздействия.<br />Катон но джицу- извергание огненного потока.<br />Жабий огнемет - используеться вместе с вызваным Гамабунтой. Жабий босс выпускает изо рта струю масла, которая поджигается техникой Катон.<br />Разенган - шар из сконцентрированной закрученной чакры, наносящий фантастический урон.<br />Огненный Шар - техника схожая с Катоном.<br />Колючий Страж - неплохая защитная техника. Волосы удлиняются, становясь плотными, укутывают Джирайю колючим щитом, тем самым защищая его от атак противника.<br />7.1.1.Имя Джирайя<br />7.1.2.Вид Жаба<br />7.1.3.Техники, комбо-техники Расeнган (???, &quot;Спиральный шар&quot;) — техника ранга A, созданная Намиказе Минато после наблюдения особых атак Биджу. Именно от него Джирайя узнал эту технику.<br />Чо Одама Расенган (??????,&quot;Супер огромный спиральный шар&quot;) - усовершенствованная версия Одама Расенгана, использованная Джирайей. Чакра Сендзюцу помогает увеличивать Одама Расенган в разы. Также, в отличии от Одама Расенгана для использования техники нужна лишь одна рука.<br />Hari Jiz (колючий сторож) – Волосы удлиняются, становясь плотными, укутывают Джирая колючим щитом, наподобие игл ежа.<br />Doton: Y?omi Numa (стихия земли: болото преисподни)- Техника, превращающая большую местность в непроходимое болото. Также болото можно зажечь, чтобы противник получил еще большие повреждения.<br />Rasengan (спиральная сфера) – гигантская концентрация чакры,сформированный как маленький шар.<br />Kuchiyose no Jutsu (призыв: рот жабы)- всё ближайшее остранство превращается в жабий пищевод, из которого практически невозможно выбраться, а желудочный сок расплавит любую броню, причем самому вызвавшему и его союзникам урона это не наносит.<br />Kuchiyose no jutsu - Призыв жаб-ниндзя (защита и атака, в зависимости от размера)<br />Техника Распечатывание пяти элементов - снятие печати Пяти элементов.<br />Katon: Gamayu Endan (Огненный элемент: огненный шар из жабьего масла )- используется вместе с вызванным Гамабунтой. Жабий босс выпускает изо рта струю масла, которая поджигается техникой Katon. Kage Bunshin no Jut?su (теневое клонирование) - в зависимости от имеющегося количества чакры, создает большее или меньшее количество теневых клонов. В отличие от простого клонирования, клоны не иллюзорны, а имеют реальные тела. <br />Suiton: Teppodama (выпуск воды: выстрел) – требуются Гамабунта - Большой водяной шар<br />Katon: Goyen Rasengan (Выпуск Огня: Большая горящая спиральная сфера) - комбинирует Расенган с элементом огня создавая горящую сферу<br />Ранджишигами но дзюцу (??????, &quot;Техника гривы разъярённого льва&quot;) - Джирайя управляет своими волосами. Они увеличиваются в размерах и используются для нанесения урона, либо для запутывания и обезвреживания противника.<br />Нинпо: Каеру Каеру но Дзюцу (?????????, &quot;Метод Ниндзя: Техника превращения в лягушку&quot;) - Касаясь лба цели можно превратить её в лягушку. Это, главным образом, используется для того, чтобы опросить пленных.<br />Гамагакуре но Дзюцу (??????, &quot;Техника жабьего сокрытия&quot;) - при этой технике пользователь вызывает Ныряющую Жабу (????, &quot;Moguri Gama&quot;) с Горы Мьёбоку и скрывается в её животе.<br />Гамаюдан (????, &quot;Снаряд жабьего масла&quot;) - техника, при которой пользователь преобразовывает чакру в чрезвычайно липкoe масло и выплёвывает это как огромную массу. Когда эта нефть касается цели, это препятствует тому, чтобы они двинулись.<br />Кеккай: Тенгаи Ходжин (???????, &quot;Барьер: Метод формирования&quot;) - техника, при которой пользователь создаёт сфеерический барьер с пользователем в центре. Этот барьер действует как датчик обнаружения, позволяя обнаружть всё, что двинется или издаст звук внутри этого барьера. Также пользователь может расширять и сужать диапазон поиска.<br />Кекей: Гама Хйоро (???????, &quot;Барьер: Тюрьма жабы тыквенного сосуда&quot;) — техника Джирайи, при которой он призывает Хьётан Гаму (????, &quot;Жаба тыквенного сосуда&quot;) с Мьёбокузана. Эта техника используется, чтобы захватить и изолировать жертву.<br />Нинпо: Кучиёсе: Йатаи Кузуши по Дзюцу - техника, при которой (в зависимости от силы пользователя), пользователь вызывает жабу, которая может придавить массой своего тела, плюс действие гравитационной силы которая увеличивает силу удара при падении жабы сверху.<br />С помощью Фука Хоин (????, &quot;Метод запечатывания огня&quot;) пользователь способен запечатать огонь в свиток.<br />Гама Даира Каге Аятсури но Дзюцу (??? ?????, &quot;Техника теневого контроля жабьей поверхности&quot;) - техника, при которой пользователь перенимает контроль над телом противника и в то же время прячется в его тени, откуда можно напасть.<br />При Сенпо: Кебари Сенбон (???????, &quot;Искусство отшельника: заграждение волосами-сенбонами&quot;) пользователь, в режиме отшельника, стреляет своими затвердевшими волосами в противника.<br />При Кучиёсё: Гама Мисе но Дзюцу (??????????, &quot;Техника призыва: жабья мастерская&quot;) пользователь призывает с Горы Мьёбоку жабу, которая может превращаться в строение, куда можно приманивать врага.<br />Тотон Дзюцу (???, &quot;Техника прозрачного побега&quot;) - техника, изобретённая Джирайей в молодости, чтобы шпионить незамеченным за девушками. Никогда за время действия сериала не появлялась.<br />7.1.4.Изображение <a href="http://uploads.ru/HvgJ0.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s6.uploads.ru/t/HvgJ0.jpg" alt="http://s6.uploads.ru/t/HvgJ0.jpg" /></a></p> <p>8.Пожелания форуму/Пару слов от себя Большое спасибо,Что сделали форум.Для новичка это здорово.Хочется пожелать чтобы он был такой же полезный и понятный,как и ваш форум.Спасибо.<br />9.Связь с Вами titov_alexey@mail.ru</p> mybb@mybb.ru (Хико Сейджуро) Tue, 07 Jan 2014 22:42:35 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=259#p259 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=258#p258 <p><a href="http://uploads.ru/7cM8C.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s7.uploads.ru/t/7cM8C.jpg" alt="http://s7.uploads.ru/t/7cM8C.jpg" /></a><br />Полное название: Аниме Наруто/ Anime Naruto/ &#12450;&#12491;&#12513;&#160; &#160; &#12490;&#12523;&#12488;<br />Автор (манга) : Кисимото Масаси /Kishimoto Masasi/ &#23736;&#26412; &#25993;&#21490;<br />Режиссёр : Датэ Хаято /Date Hayato/ &#20234;&#36948;&#21191;&#30331;<br />Тип : ТВ аниме-сериал, 220 серий<br />Жанр : Боевые искусства, сёнэн, комедия, приключения<br />Производство : <a href="http://www.krugosvet.ru/articles/65/1006544/thumb/fg_japan.jpg" rel="nofollow" target="_blank">http://www.krugosvet.ru/articles/65/100 &#8230; _japan.jpg</a> Япония<br />Краткий сюжет : Аниме Наруто берёт своё начало ещё в 2002 году. По мотивам манги Масаси Кишимото, Датэ Хаято решает снимать аниме.<br />Итак, Наруто - непоседа селения скрытого в Листве №1. Свою историю это аниме берёт с тех времён, когда на деревню напал Девятихвостый демон Лис. Шиноби сражались отважно, и ждали прибытия Четвёртого Хокаге. Тот запечатал демона в мальчике, тем самым отдав за это свою жизнь. Перед смертью Минато желал, чтобы мальчика считали героем, но... Последущие годы Наруто живётся нелегко, все отвергают его, из-за его странности, и из-за того чудища, которое сидит в нём. Третий приказал помалкивать свидетелям тех событий, дабы избежать новых конфликтов. Наруто Узумаки - самый худший ученик академии шиноби, и вечный соперник Учихи Саске. Он не сдаёт экзамен на генина, проваливаясь на своём самом слабом месте - технике теневого клонирования. Затем Мизуки-сенсей уговаривает его забрать свиток с учениями Первого, дабы Наруто смог пересдать ему экзамен. Позже оказывается, что Мизуки лишь хотел захватить Коноху, а Наруто тем временем уже осваивает теневых клонов, и побеждает Мизуки, после чего Умино Ирука принимает его в ряды генинов. Затем он попадает в команду №7 вместе с Учихой Саске и Сакурой Харуно. Их сенсеем назначают Легендарного Копирующего Ниндзя Хатаке Какаши. Затем лёгкие миссии, задание от Сарутоби ранга C, битва и победа над Забузой и Гато. А вот и настало время экзаменов на тюнина - Наруто успешно сдаёт первый, письменный тест, при этом даже ничего (!) не написав. Позже второй этап - пять дней в Лесу Смерти, битва против Орочимару и команды из Звука... Около башни их атакуют генины Аме, но благодаря Кабуто они успешно добираются к ней. Там Саске благодаря Шарингану и Львиному Комбо побеждает у Ёрои Акадо, Сакура устраивает ничью с Ино, а Наруто удивительным способом побеждает у Кибы. Затем Какаши оставляет его на Эбису, но Джирайя отбирает у него ученика. Саннин учит Наруто новым техникам, и снимает печать Пяти Элементов. Затем, поиск Тсунадэ, битва против Орочимару и Кабуто, возвращение в Коноху уже с новой, Пятой Хокаге... Позже, Наруто благодаря тренировкам у Джирайи, и технике изученной у Хатаке, побеждает Неджи Хьюгу. Затем битва, вторжение, погоня за Звуковиками, и... встреча с Гаарой. Наруто опять-же применяет навыки, полученные им на тренировках с Джирайей, и побеждает Саббаку но Гаару. После этого события его не принимают в тюнины, а сам он уходит на двух годичное обучение с Жабьим Отшельником - Джирайей, и тогда тот учит его новой технике Расенган, а Наруто освобождает Четыре Хвоста...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:14:34 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=258#p258 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=257#p257 <p>В японском языке существует целый набор так называемых именных суффиксов, то есть, суффиксов, добавляемых в разговорной речи к именам, фамилиям, прозвищам и другим словам, обозначающим собеседника или третье лицо. Они используются для обозначения социальных отношений между говорящим и тем, о ком говорят. Выбор суффикса определяется характером говорящего (нормальный, грубый, очень вежливый), его отношением к слушателю (обычная вежливость, уважение, заискивание, грубость, высокомерие), их положением в обществе и ситуацией, в которой происходит беседа (один на один, в кругу близких друзей, между коллегами, между незнакомыми людьми, на людях). Далее следует список некоторых из этих суффиксов (в порядке возрастания &quot;уважительности&quot;) и их обычные значения.<br />-тян (chan) - Близкий аналог &quot;уменьшительно-ласкательных&quot; суффиксов русского языка. Обычно используется по отношению к младшему или низшему в социальном смысле, с которым складываются близкие отношения. В использовании этого суффикса чувствуется элемент &quot;сюсюканья&quot;. Обычно используется при обращении взрослых к детям, парней к любимым девушкам, подружек друг к другу, маленьких детей друг к другу. Употребление этого суффикса по отношению к не очень близким людям, равным говорящему по положению, - невежливо. Скажем, если парень так обращается к ровеснице, с которой не &quot;крутит роман&quot;, то он проявляет некорректность. Девушка, обращающаяся так к парню-ровестнику, с которым не &quot;крутит роман&quot; - в сущности, хамит.<br />-кун (kun) - Аналог обращения &quot;товарищ&quot;. Чаще всего используется между мужчинами или по отношению к парням. Указывает, скорее, на некоторую &quot;официальность&quot;, тем не менее, близких отношений. Скажем, между однокласниками, партнерами или приятелями. Также может использоваться по отношению к младшим или низшим в социальном смысле, когда на этом обстоятельстве не нужно заострять внимание.<br />-пён (pyon) - Детский вариант &quot;-кун&quot;.<br />-тти (cchi) - Детский вариант &quot;-тян&quot; (ср. &quot;Тамаготти&quot;).<br />-без суффикса - Близкие отношения, но без &quot;сюсюканья&quot;. Обычное обращение взрослых к детям-подросткам, друзей друг к другу и т.д. Если же человек вообще не пользуется суффиксами, то это явный показатель грубости. Обращение по фамилии без суффикса - признак фамильярных, но &quot;отстраненных&quot; отношений (характерный пример - отношения школьников или студентов).<br />-сан (san) - Аналог русского &quot;господин/госпожа&quot;. Общее указание на уважительное отношение. Часто используется для общения с незнакомыми людьми, или когда все остальные суффиксы не подходят. Используется по отношению к старшим, в том числе к старшим родственникам (братьям, сестрам, родителям).<br />-си (shi) - &quot;Господин&quot;, используется исключительно в официальных документах после фамилии.<br />-фудзин (fujin) - &quot;Госпожа&quot;, используется исключительно в официальных документах после фамилии.<br />-кохай (kouhai) - Обращение к младшему. Особенно часто - в школе по отношению к тем, кто младше, чем говорящий.<br />-сэмпай (senpai) - Обращение к старшему. Особенно часто - в школе по отношению к тем, кто старше, чем говорящий.<br />-доно (dono) - Редкий суффикс. Уважительное обращение к равному или высшему, но незначительно отличающемуся по положению. В настоящее время считается устаревшим и практически не встречается в общении. В древности активно использовался при обращении самураев друг к другу.<br />-сэнсэй (sensei) - &quot;Учитель&quot;. Используется по отношению к собственно учителям и преподавателям, а также к врачам и политикам.<br />-сэнсю (senshu) - &quot;Спортсмен&quot;. Используется по отношению к известным спортсменам.<br />-дзэки (zeki) - &quot;Борец сумо&quot;. Используется по отношению к известным сумоистам.<br />-уэ (ue) - &quot;Старший&quot;. Редкий и устаревший уважительный суффикс, использующийся по отношению к старшим членам семьи. Не используется с именами - только с обозначениями положения в семье (&quot;отец&quot;, &quot;мать&quot;, &quot;брат&quot;).<br />-сама (sama) - Наивысшая степень уважения. Обращение к богам и духам, к духовным авторитетам, девушки к возлюбленному, слуг к высокородным хозяевам, и т.д. На русский примерно переводится как &quot;уважаемый, дорогой, досточтимый&quot;.<br />-дзин (jin) - &quot;Один из&quot;. &quot;Сая-дзин&quot; - &quot;один из Сая&quot;.<br />-тати (tachi) - &quot;И друзья&quot;. &quot;Гоку-тати&quot; - &quot;Гоку и его друзья&quot;.<br />-гуми (gumi) - &quot;Команда, группа, тусовка&quot;. &quot;Кэнсин-гуми&quot; - &quot;Команда Кэнсина&quot;.</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:08:37 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=257#p257 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=256#p256 <p>(^_^) улыбка <br />(^^) улыбка через силу <br />(^_-) подмигивание <br />(^_^;) нервный смех <br />(^_^)/~~ приветствие <br />(^_^)/ приветствует, машет рукой<br />(o_o) удивление<br />(O_o) очень большое удивление <br />(O_O) сильно удивлён <br />(T_T) горький плач <br />(v_v) грусть <br />(^ ^) улыбка через силу <br />(;_;) плач <br />(-.-)Zzz.. сон <br />(V_v) неприятное удивление<br />(o^_^o) покраснение от смущения<br />(*_*) фанатение<br />(@_@) обалдение<br />(&gt;_&lt;) злость <br />(-_-;) болезнь <br />(+_+) смерть <br />(%_%) после ночи за компьютером<br />^}{^ любовь <br />(^o^) умирающий со смеху<br />\(^_^)/ радость <br />(*_*) восхищён, обожает, фанатеет <br />\(^0^)/ - большая радость<br />(;_;)/~~ прощание, машущет рукой на прощание<br />(-_-) грусть, печаль<br />(!_!) потрясение <br />(?_?) непонимание</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:05:47 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=256#p256 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=255#p255 <p>Джитсу, или умение/техника - мистическое искусство шиноби, используемое ими в сражениях. Чтобы применить джитсу, ниндзя должен высвободить свою чакру. Делая определенные знаки руки (складывая разные печати), ниндзя выполняет желаемое джитсу. Некоторые техники, вроде тай джитсу, не требуют складывания печатей, однако ниндзя может использовать их, чтобы собирать чакру в определенных частях своего тела, и увеличивать ее. Также, некоторые нин джитсу, такие как Расенган, не требуют формирования печатей, а разделяются на два хода - в первом с помощью знаков руки создается теневой клон, а затем его усилиями, и усилиями самого шиноби образуется некий синий вертящийся шар, состоящий из чакры Ветра.<br />Формируя печати, ниндзя направляет чакру и применяет требуемое джитсу. Невообразимое число печатей и их различных комбинаций дает возможность создавать тысячи различных техник. Сами печати происходят от 12 знаков китайского Зодиака. Печати переняты от индуистской и буддийской иконографии.<br />Крыса – это первый знак китайского зодиака. Она ассоциируется с севером и с месяцем ноябрь.<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Ne1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Ne1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Ne2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Ne2.gif</a><br />Замечание: Крыса используется в технике управления тенями, используемой кланом Нара<br />Уши – Бык<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Ushi1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Ushi1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Ushi2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Ushi2.gif</a><br />Бык - второй знак китайского зодиака. Он ассоциируется с северо-северо-востоком и месяцем декабрь.<br />Тора – Тигр<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tora1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tora1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tora2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tora2.gif</a><br />Тигр – третий знак китайского зодиака. Он ассоциируется с восток-северо-востоком и месяцем январь.<br />Замечание: печать тигра используется в техниках, управляющих огнем.<br />У – Кролик<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/U1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/U1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/U2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/U2.gif</a><br />Кролик – четвертый знак китайского зодиака. Он ассоциируется с востоком и месяцем февраль.<br />Татсу – Дракон<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tatsu1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tatsu1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tatsu2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tatsu2.gif</a><br />Дракон – пятый знак китайского зодиака. Он ассоциируется с восток-юго-востоком и месяцем март.<br />Ми – Змея<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Mi1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Mi1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Mi2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Mi2.gif</a><br />Змея – шестой знак китайского зодиака. Она ассоциируется с юго-юго-востоком и месяцем апрель.<br />Замечание: печать змеи используется в техниках, управляющих землей.<br />Ума – Конь<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Uma1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Uma1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Uma2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Uma2.gif</a><br />Конь – седьмой знак китайского зодиака. Он ассоциируется с югом и месяцем май.<br />Хицуджи – Баран<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Hitsuji1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Hitsuji1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Hitsuji2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Hitsuji2.gif</a><br />Баран – восьмой знак китайского зодиака. Он ассоциируется с юго-юго-западом и месяцем июнь.<br />Замечание: в манге печать барана изображалась как большой или указательный палец направленный вверх.<br />Сару – Обезьяна<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Saru1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Saru1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Saru2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Saru2.gif</a><br />Обезьяна – девятый знак китайского зодиака. Она ассоциируется с запад-юго-западом и месяцем июль.<br />Тори – Птица<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tori1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Tori1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tori2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Tori2.gif</a><br />Птица – десятый знак китайского зодиака. Она ассоциируется с западом и месяцем август.<br />Ину – Собака<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Inu1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/Inu1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Inu2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/Inu2.gif</a><br />Собака – одиннадцатый знак китайского зодиака. Она ассоциируется с запад-северо-западом и месяцем сентябрь.<br />И – Кабан/Свинья<br /><a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/I1.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal/I1.gif</a> <a href="http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/I2.gif" rel="nofollow" target="_blank">http://world-of-naruto.my1.ru/Seal2/I2.gif</a><br />Кабан – двенадцатый знак китайского зодиака. Он ассоциируется с северо-северо-западом и месяцем октябрь.</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:03:41 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=255#p255 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=254#p254 <p>...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:02:02 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=254#p254 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=253#p253 <p>...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 21:01:20 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=253#p253 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=252#p252 <p>...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:58:47 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=252#p252 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=251#p251 <p>...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:58:16 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=251#p251 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=250#p250 <p>...</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:57:41 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=250#p250 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=249#p249 <p>Занятая роль - значит анкету писать нельзя, т.к этот персонаж уже есть.<br />Свободная роль - можете спокойно писать анкету.<br />Роль срочно нужна в игру! - желательно брать этого персонажа.<br />Забитая роль - анкету писать нельзя, но если в течении двух дней анкета не будет написана первым участником - можете приступать к написанию.<br />Hi no Kuni - Konohagakure no Sato (Деревня Скрытого Листа):<br />Узумаки Наруто (м)<br /><span style="color: red">Харуно Сакура (ж)</span><br />Сай (м)<br />Хатаке Какаши (м)<br />Инузука Киба (м)<br />Хьюга Хината (ж)<br />Абураме Шино (м)<br />Куренай Юухи (ж)<br />Хьюга Нейджи (м)<br />Тен Тен (ж)<br />Рок Ли (м)<br />Маито Гай (м)<br />Яманака Ино (ж)<br />Нара Шикамару (м)<br />Акимичи Чоджи (м)<br />Сарутоби Асума (м)<br />Ямато (Тензо) (м)Данзо<br /><span style="color: red">Джирайя (м)</span><br />Шизуне (ж)<br /><span style="color: red">5-ая Хокаге Цунаде (Годайме) (ж)</span><br />Умино Ирука (м)<br />Митараши Анко (ж)<br />Морино Ибики (м)<br />Гекко Хаяте (м) <br />Ебису (м) <br />Генма (м)<br />Яманака Иноичи (м)<br />Хьюга Хиаши (м)<br />Акимичи Чоуза (м)<br />Абураме Шиби (м)<br />Конохамару (м) <br />Моэги (ж) <br />Удон (м) <br />Хьюга Ханаби (ж)<br />Нобори (м)<br />Kaze no Kuni - Sunnagakure no Sato (Деревня Скрытого Песка):<br />Гаара (м)<br />Темари (ж)<br />Канкуро (м)<br />Баки (м)<br />Чиё (ж)<br />Юра (м)<br />Матсури (ж)<br />Rice Failed Country - Otogakure no Sato (Деревня Скрытого Звука):<br />Орочимару (м)<br />Якуши Кабуто (м) <br />Амачи (м)<br />Учиха Саске(м)<br />Суйгецу (м)<br />Карин (ж) <br />Джууго(м)<br />Таюя (ж) <br />Кидомару (м)<br />Сакон/Укон (м) <br />Джиробо (м)<br />Кимимаро (м)<br />Заку Абуми (м)<br />Досу Кинута (м)<br />Кин Тсучи (ж)<br />Mizu no Kuni - Kirigakure no Sato (Деревня Скрытого Тумана):<br />Хаку (м)<br />Инари (м)<br />Тазуна (м)<br />Тсунами (ж)<br />Нии Югито (ж)<br />Tsu no Kuni - Iwagakure no Sato (Деревня Скрытого Камня):<br />Тсучикаге - Накамуро Рютаро (м)<br />Nukennins organization - Aka tsuki (Организация ниндзя - бегленцов - Акацуки (&quot;Красный Рассвет&quot;))<br />Учиха Мадара (Тоби) (м)<br />Пейн (Лидер Акацуки) (м)<br />Конан (ж)<br />Учиха Итачи (м)<br />Хошикаги Кисамэ (м)<br />Акасуна но Сасори&#160; (м) <br />Дейдара&#160; (м)&#160; <br />Какудзу (м)<br />Хидан (м)<br />Зетсу (м)</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:50:29 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=249#p249 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=248#p248 <p>1. Имя/Фамилия (Желательно на русском и на английском языках.)<br />2. Возраст/Селение (От 24.05.2008 Неканонам разрешено селиться только в Ивогакуре.)<br />3. Внешний вид (Желательно не менее 3их строк описания, или же изображение в полный рост. Помните, Вы не Мери Сью, в которую все до единого влюбляются.)<br />4. Характер (Не менее 4ёх полных строк. И позже Вы должны будете отыгрывать именно его.)<br />5. Биография (Не менее 6ти полных строк для неканонов - соответственно, БИО канона должна быть больше 6ти полных строк.)<br />6. Оружие (Помните, Вы - не терминатор, носить более 20 видов одного орудия Вы не сможете.)<br />7. Техники (дзюцу)/Ранг (Неканонов прошу не переусердствовать, то-бишь не вписывать сюда себе техники канонических персов. Неканонам ранг не выше Тюнина.)<br />7.1 - Дзюцу Вызова (Если же Вы владеете Кучиёсе но дзюцу - то помните, призываемое существо не должно быть супер-меном.)<br />7.1.1 Имя<br />7.1.2 Вид (Жаба, Змея, Улитка, Горностай и т.д.)<br />7.1.3 Техники, комбо-техники<br />7.1.4 Изображение<br />8. Пожелания форуму/Пару слов от себя (Только не нужно писать сообщения, типа - &quot;примите меня пожалуйста&quot;. Сюда также нужно вписать желаемый над аватаркой для себя статус.)<br />9. Связь с Вами (ЛС не принимается.)</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:49:20 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=248#p248 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=247#p247 <p>1. Не изображайте из себя супергероев, и хорошо расценивайте, соотношение между силой вашего героя и героя противника.<br />2. Силы генинов, чунинов, джонинов и т. д. различаются и естественно, генин не может победить джонина. Вернее у него есть шанс, но он меньше чем у чунина.<br />3. Каждый шиноби не может уворачиваться постоянно от всех техник и ударов. Поэтому увернуться полностью от ударов можно: генин 2 раза, чунин 3 раза, джонин 4 раза: АНБУ, санин и преступники S ранга 5 раз, каге 6 раз.<br />4. Далее помните, что чакра у вас не бесконечная. Её количество находится в подписи. При использовании техники, внизу поста отписывайте сколько её у вас осталось. Последствия использования чакры так же расписывайте.<br />5. При ранении в какую то часть тела, не забывайте про неё и отписывайте последствия этих ранений.<br />6. Мы надеемся, что по ходу вашего боя вы увидите, кто выйграл, а кто проиграл. Если такого нет, то админ или модер кинет вам в лс сообщение кто победитель, а кто нет. Не забывайте, что ситуация может сложиться так, что бой закончится в ничью.<br />7. Если вы проиграли, не расстраивайтесь и не ругайтесь самое главное. Примите поражение, просмотрите свои ошибки, и в следующий раз, вы может победите.</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:47:31 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=247#p247 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=246#p246 <p>1. У всех шиноби есть свой запас чакры. У кого то он больше, у кого то он меньше. Но так как если вводить все статы, то это получится большая морока. И мы разделили такие параметры.<br />Генин – 600 чакры<br />Чунин – 1000 чакры<br />Дзёнин – 2000 чакры<br />АНБУ и элитные дзёнины – 2700 чакры<br />Преступники S ранга и Санины – 3500 чакры<br />Каге – 4000 чакры<br />Джинчурики – 5000 чакры - однохвостый. Остальные + 150 за 1 хвост.&#160; При овладевании вашим телом демона, ваша восполняется на 2000. Но не используйте своих демонов постоянно.<br />2. Статы будут находиться у вас в подписи и просьба их оттуда не удалять.<br />3. После каждого боя, или момента, когда вы тратите чакру, она потом восстанавливается не мгновенно, а через некоторое количество постов. За пост восстанавливается 150 единиц чакры. Иначе говоря, можете восстановить её тоько тогда, когда ею не пользуетесь.</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:45:54 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=246#p246 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=245#p245 <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://u.foto.radikal.ru/0703/93ed9a7151c5.gif" alt="http://u.foto.radikal.ru/0703/93ed9a7151c5.gif" /></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 05 Dec 2013 20:35:44 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=245#p245 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=227#p227 <p>Район Кадиллак-Хайц жил своей жизнью. Он превратился в район баррикад и укрепительных сооружений. База повстанцев усиленно охранялась. С каждым днем силы сопротивления росли. К повстанцам примкнули и жители соседних районов, поддерживающих справедливые требования соседей.<br />На базе каждый был занят своим делом. Ника целыми днями занималась компьютерными программами, пытаясь найти какой-то выход, чтобы хоть как-то помочь Робокопу, но пока тщетно.<br />Ника подошла к Мэрфи. Он, как парализованный, лежал на высоком столе, похожем на электронный стенд.<br />Над ним склонился Марено, который так же, как и Ника, ломал голову над тем, как помочь Мэрфи.<br />Но разобраться в тех системах, которыми был начинен робот, ему было не под силу. Да, Марено мог сделать или починить многое, но только не робота.<br />Они с Никой грустно посмотрели друг на друга и пожали плечами.<br />Подошла Берта. С минуту она стояла молча, рассматривая внутренности грудной клетки Мэрфи.<br />— Вы сможете его починить? — в голосе ее чувствовалась просьба и надежда.<br />— Пойми, — нахмурившись, произнес Марено. — Это работа не для электриков. Я никогда раньше не ремонтировал роботов. Здесь нужен специалист, и только, ведь мозг его функционирует.<br />— У нас осталось три дня. И нам очень нужна его помощь. Кто знает, сможем ли мы без него продержаться.<br />Марено и сам понимал это не хуже Берты. Он стоял перед ней с видом провинившегося школьника.<br />— Берта, прошу тебя, пойми, у меня нет ни схем, ни оборудования, чтобы помочь ему. Ты бы смогла сделать операцию человеку, будучи только санитаркой в больнице?<br />— Кто же может помочь? — спросила Берта. Экранчик на груди Мэрфи засветился:<br />— Лазарес. Найдите доктора Мэри Лазарес.<br />На поиски решили отправить Нику. Точнее, она сама настояла на том, чтобы отправили именно ее.<br />— Ведь мне это сделать проще, чем кому-либо из вас, не спорьте.<br />— Почему? — в один голос спорили Большой Сэм и Марено.<br />— Потому что вас наверняка не пропустят в лабораторию. Она же секретная!<br />— А ведь действительно!<br />— Но как же ты туда попадешь?<br />— Не волнуйтесь, придумаю что-нибудь, — загадочно улыбнулась Ника.<br />— Хорошо, — согласилась Берта. Марено, проводи девочку к выходу.<br />— Не надо, — запротестовала Ника. — Я сама знаю все выходы отсюда.<br />Она очень хотела быть полезной своим друзьям.<br />За эти несколько дней что-то перевернулось в ее душе, на многие вещи она стала смотреть по-другому, совсем не по-детски. Ее рассуждения ничем не уступали рассуждениям взрослого человека, а по находчивости она часто превосходила своих друзей.<br />Ника выбралась наружу и со всех ног бросилась бежать по городу.<br />Район Кадиллак-Хайц представлял собой убогое, ни с чем не сравнимое зрелище.<br />Многие дома были разрушены, и там вовсю орудовали бездомные. Такого количества добра, которым можно было поживиться, не представало перед их глазами еще никогда в жизни. Одежда, драгоценности, холодильники с едой… Такого они не могли представить себе даже во сне. Оставалось только жалеть, что все это нельзя вынести сразу.<br />Но не успевали они выйти с награбленным на улицу, как к ним тут же подскакивали полисмены, били их дубинками, выкручивали руки, сажали в полицейские фургоны и увозили в неизвестном направлении.<br />Ника бежала, не останавливаясь.<br />Вдруг она услышала, как прямо за спиной у нее затормозила машина. Девочка вздрогнула, но продолжала бежать. Тогда машина обогнала ее и снова затормозила.<br />Нервы Ники были напряжены до предела. Девочке казалось, что ее сейчас схватят, как несколько дней назад схватили мать и отца.<br />— Эй! Подожди!<br />Из темно-коричневого «бьюика» показалась голова дядюшки Симона.<br />— Что за жизнь! — пробурчал он. — Все куда-то спешат, все куда-то бегут. Все стреляют. Однако, если нам по дороге, я могу тебя подбросить.<br />— А вы куда едете?<br />— В полицию, — недовольно сказал дядюшка Симон. Очевидно, эта поездка была ему в тягость.<br />— Значит, нам действительно по дороге! — обрадовалась Ника.<br />— Да? — удивился старик. — Ну, что ж, садись, если тебе тоже…<br />Но лишь только «бьюик» тронулся с места, дядюшка Симон, казалось, тут же забыл о присутствии Ники и разговаривал с самим собой.<br />— Подумать только, они требуют! Они заставляют старого, больного человека, который еле переставляет ноги, у которого уже совершенно плохое зрение, они заставляют его переться к ним…<br />Однако совершенно плохое зрение не мешало дядюшке Симону мчаться по городу так стремительно, будто за ним мчалась банда головорезов или стадо бизонов.<br />— …переться к ним для дачи показаний. Я что, преступник какой-нибудь?! Или они решили, что им позволено все на свете?<br />— Вас что, тоже хотят арестовать? — удивленно спросила Ника.<br />— Меня? Арестовать? — дядюшка Симон искоса посмотрел на Нику. — Скорее у них уши на лбу вырастут, чем они меня арестуют. Я чист перед законом. Они вызывают меня из-за моей племянницы. Наверное, она опять что-нибудь натворила. У меня всю жизнь из-за нее одни неприятности. Кстати, ты не знаешь, где сейчас Берта и какие у нее проблемы с полицией?<br />— Нет, не знаю… — замялась Ника. — У нее все в порядке, не волнуйтесь.<br />— Конечно, «не волнуйтесь», «у нее все в порядке». Только у меня вот из-за нее не все в порядке.<br />— Вот увидите, все образуется.<br />— Да уж, образуется.<br />Машина резко затормозила у полицейского участка.<br />— Приехали, — сказал дядюшка Симон. — Только мне интересно знать, какие у тебя могут быть дела в полиции? Или тебя тоже вызывают?<br />— Нет, у меня другие проблемы. И мне вовсе не надо в полицию, — крикнула Ника уже издали и помахала дядюшке Симону рукой.<br />— У всех проблемы, все куда-то торопятся. Что за жизнь? — пробурчал старик.<br />Ника вошла в большое здание и хотела незаметно проскочить мимо полисмена, но тот вовремя заметил ее и поманил пальцем:<br />— Кажется, ты хотела мне что-то сказать?<br />— Да.<br />— Я слушаю.<br />— Мне нужна доктор Лазарес.<br />Сердце девочки от страха вырывалось из груди. Но она смотрела прямо в глаза темнокожему полисмену и старалась держаться совершенно спокойно.<br />— Зачем тебе доктор Лазарес?<br />— Обнаружен робот полицейский и срочно необходима ее помощь.<br />— Наконец-то, — вздохнул полисмен. — Эта чертова жестянка могла наделать кучу неприятностей. Беги вот по этому коридору, а в конце свернешь налево.<br />Ника облегченно вздохнула и, не теряя ни секунды, побежала в указанном направлении. Полисмен посмотрел ей вслед, сел в мягкое кожаное кресло и развернул газету.<br />* * *<br />Когда Ника вошла в лабораторию, там никого не было. У Ники глаза разбежались при виде роботов всех размеров, форм и расцветок, которых здесь было множество. А компьютеры, дисплеи!<br />Вдруг кто-то тронул ее за плечо.<br />— Эй, ну что такое? — услышала она чей-то звонкий голос.<br />— Я — друг Робокопа, — улыбнулась Ника, догадавшись, кто перед ней.<br />Девушка удивленно подняла брови и развела руками:<br />— Ну, здесь его нет, извини.<br />— Да, я знаю, что его здесь нет, — детские глазенки внимательно смотрели на Мэри. — Но вы мне верите?<br />— Ох, по правде говоря, я уже не знаю, кому верить, — задумчиво сказала девушка.<br />— Знаете, а он просил вам передать, что очень благодарен за то, что вы не полностью стерли ему память…<br />— Что ж, очень мило с его стороны. Хоть я до сих пор не уверена, что поступила правильно, — лицо Мэри неожиданно сделалось грустным.<br />— Почему?<br />— Потому… потому что он никогда не сможет стать человеком. И ему, наверное, очень больно осознавать это. Хотя, кто знает, может, это как раз нам надо завидовать ему.<br />Ника молчала. Она никогда раньше не думала о том, что сейчас сказала Мэри. Робот был для нее обыкновенной говорящей игрушкой, которую, правда, она не променяла бы ни на что на свете. Теперь же ей сделалось очень жалко Мэрфи.<br />— Однако, мне показалось, ты пришла ко мне не только для того, чтобы передать эту благодарность от Мэрфи?<br />— Знаете, ему очень нужна ваша помощь.<br />— Помощь?<br />— Да. Он уже почти не может говорить. Он не может двигаться.<br />— Но где он находится? О нем здесь говорят страшные вещи. Будто он стреляет в гражданских!<br />— Это неправда! — крикнула Ника. — Вы никому не верьте. Он ни в кого не стреляет.<br />— Но я и не верю. Мэрфи, никогда не станет стрелять в безоружных людей. Я его очень хорошо знаю. Однако ты не сказала мне, где он.<br />— Он в храме. В подземелье.<br />— В подземелье?<br />— Да.<br />— И мне надо идти туда? — на лице Мэри появилась растерянность.<br />— Да. Только вы можете ему помочь. Он в подземелье вместе с повстанцами.<br />— Но как он там оказался? Почему? Ведь в него заложена четкая программа, которую он не может нарушить. Неужели… Нет, этого не может быть…<br />— Когда полисмены начали стрелять в нас…<br />— Стрелять? Полисмены? — Мэри широко раскрыла глаза. — Ты ничего не перепутала?<br />— Нет. Это была реабилитационная служба во главе с каким-то Магдэгаром.<br />— Боже мой… — тихо произнесла Мэри и опустилась в низкое жесткое кресло.<br />— Когда они начали стрелять, — продолжила Ника, — мы спрятались в храме. И тут появились Мэрфи и женщина-полицейский.<br />— Это Льюис. Они всегда работают вместе, — задумчиво сказала Мэри.<br />— Да, ее звали Льюис. Так ее называл Мэрфи. Когда они зашли к нам, с улицы в мегафон закричали, чтобы все покинули храм. Мэрфи и Льюис вышли. Мэрфи сказал полисменам, что в храме одни гражданские. А Льюис добавила, что мы просто зашли сюда погреться. Тогда им приказали отойти в сторону, иначе против них применят силу. Но Мэрфи и Льюис остались стоять на месте. И тогда…<br />— Они начали стрелять? — вздрогнула Мэри.<br />— Да, они убили Льюис… — почти прошептала Ника.<br />Мэри закрыла лицо руками.<br />Они неплохо знали друг друга, хоть это и нельзя было назвать дружбой. Просто Мэри нравилась веселая девушка, которая неизвестно почему связала свою жизнь с полицейской работой, да еще и в дежурной части. Мэри немного ревновала ее к Мэрфи, но эта ревность была не злой, даже какой-то радостной: она была счастлива, что у Мэрфи есть друг. К тому же она догадывалась, что для Льюис он нечто большее, чем просто робот-полицейский, без души и сердца.<br />И вот теперь… Какие же они страшные люди, все эти флаты, магдэгары.<br />— …и тогда Мэрфи пошел с нами. Но уже тогда эффективность его работоспособности была не более двадцати пяти процентов.<br />Казалось, Ника вот-вот заплачет.<br />— Нам надо торопиться, — быстро поднялась с кресла Мэри.<br />— Вы поможете ему, да? — обрадовалась Ника. — Правда?! Вы поможете?<br />— Конечно, девочка.<br />* * *<br />Темнокожий полицейский дочитал последнюю страницу газеты и сладко зевнул. Он бы не отказался сейчас вздремнуть часок-другой.<br />В это время в коридоре появились Мэри и Ника.<br />— Идете обезвреживать робота? — расплылся в улыбке полисмен. — Надеюсь, хотя бы вас он не тронет?<br />Мэри ничего не ответила и равнодушно прошла мимо.<br />* * *<br />Отома-сан быстрыми шагами направился к лестнице, чтобы подняться на этаж выше. На мгновение он остановился, перегнулся через перила, чутко прислушиваясь. Было тихо.<br />На площадке было окно, выходящее на крыши соседних зданий. Он открыл его и бросил взгляд на площадку. Затем, ухватившись за водосточную трубу, вылез наружу. Продолжая держаться за трубу, он встал на узкий карниз и захлопнул за собой окно.<br />Дождь поливал его, стоящего на скользком узком карнизе и проклинающего этот единственный путь, который приведет его в лагерь повстанцев, к Робоко-пу.<br />С ловкостью гимнаста, он, осторожно ступая, двинулся по карнизу и вскоре достиг следующей трубы, достаточно крепкой, чтобы выдержать его массивное тело.<br />Самым трудным было, когда он переходил с горизонтального карниза на вертикальную трубу: внезапно его рука сорвалась, и он повис над черной бездной.<br />Обхватив трубу коленями, он начал медленно спускаться. И только достигнув карниза, позволил сделать себе остановку.<br />Девятью метрами ниже под ним была плоская крыша. Он продолжил свой путь, и вскоре достиг ее. Отома-сан быстро добрался до края и спустился вниз по пожарной лестнице.<br />Осмотрев заставленный коробками и ящиками темный тупичок, который переулком соединялся с главной улицей, он бесшумно двинулся по нему.<br />В тридцати метрах, с левой стороны, находился вход в канализационные ходы. Отома-сан устремился туда: оттуда — прямой путь на базу повстанцев.<br />— Так-так-так! — услышал он чей-то голос. Отома-сан оглянулся. С оружием наготове его окружили три повстанца.<br />— Ты, наверное, один из ребят фирмы Конамицу? Да, впечатляешь… — сказал один из них, приближаясь к Отома-сану.<br />— Единственная неприятность в том, что хотя твой босс и владеет «Оу-Си-Пи», но мы… мы-то не принадлежим никому. Мы — сами по себе…<br />И тут Отома-сан выстрелил, а сам молниеносно отскочил в сторону.<br />Пуля попала говорившему в ногу, но он, падая, все же успел ухватить Отома-сана за пояс.<br />Японец изо всей силы ударил его кулаком по голове. Раздался страшный хруст проломленного черепа — повстанец был мертв. Отома-сан пинком отшвырнул его в сторону.<br />Снова грохнул выстрел.<br />Отома-сан чудом вывернулся, а пуля попала прямо между глаз второму повстанцу.<br />Оставшийся в живых видя, что, к его ужасу, он застрелил парня из своего отряда, пришел в ярость. Схватив обрубок металлической трубы, лежащий рядом, он молниеносным ударом выворотил японцу челюсть.<br />Обычный человек не выдержал бы такого удара, но Отома-сан схватил себя за лицо руками и ловко вправил челюсть на место.<br />Повстанец замер от неожиданности. Он понял, что перед ним — не человек. Он вновь поднял трубу над головой, но Отома-сан вырвал ее у него.<br />— Ты, наверное, хочешь знать, где находятся повстанцы? — закричал тот, сплюнув в сторону кибера.<br />— А вот поцелуй-ка лучше меня в задницу.<br />Отома-сан издал рычание, схватил последнего пальцами так, что превратил в подобие губки, из которой выжимают содержимое. Трещали кости, голова стала похожей на сдутый мяч. Отшвырнув обмякшее тело, Отома-сан ухмыльнулся. Осталось не так уж много — путь на базу восставших был открыт.<br />* * *<br />В лагере повстанцев царило мучительное ожидание<br />— прошло несколько часов, а Ника еще не вернулась. Тишину прервал едва слышный голос Мэрфи:<br />— Внимание, приближается автомобиль.<br />В эту же минуту в подвал вбежал постовой и доложил, что по улице, ведущей в лагерь, движется полицейская машина.<br />— Ребята, всем за оружие! Кажется, нам придется немножко напрячься! — крикнула Берта.<br />Все бросились на улицу.<br />Берта, Марено и Большой Сэм медленно пошли навстречу машине. Остальные засели на балконах, крышах, готовые в любую минуту открыть огонь.<br />За несколько метров до них полицейская машина с красной мигалкой остановилась.<br />Стояла напряженная тишина.<br />Дверца отворилась. Из машины выскочила улыбающаяся Ника, за ней следом вышла доктор Лазарес.<br />Долгая тишина прервалась многочисленными вздохами облегчения и короткими радостными возгласами.<br />— Здравствуйте. Куда идти? — только и спросила доктор Лазарес.<br />Берта, обняв Мэри за плечи, повела ее к Мэрфи.<br />— Как дела, приятель? — наклонилась над ним Мэри.<br />— Бывало и получше, — Мэрфи был верен себе.<br />— Доктор, что-нибудь можно сделать, насколько он поврежден? — спросил Марено.<br />— Эффективность работы систем — 23 процента, — то ли себе, то ли Марено сказала Мэри.<br />Стоявшая рядом Ника забеспокоилась. Девочка знала, что это нижняя отметка, граничащая с полным отсутствием действий, после нее — невозможность восстановления, как смерть для человека.<br />— Мэри, мы опоздали, да? Он погибнет? — с тревогой спросила Ника.<br />— Думаю, мы сможем помочь нашему другу, если возьмемся за дело немедленно, — ответила доктор.<br />Отодвинув поочередно оба щитка, защищавших грудную клетку Мэрфи, доктор Лазарес отключила атомный генератор и понизила напряжение.<br />— Ну что ж, начнем с калибровки пограничных систем, — Мэри принялась за дело.<br />Все внимательно следили за каждым ее движением, особенно Марено.<br />— Господа! Мне понадобится ваша помощь. Работы хватит всем, — обратилась она к стоящим вокруг.<br />На экране зажглась лампочка тревоги и появилась новая надпись:<br />«Внимание! Тревога! Эффективность работы систем — 12 процентов».<br />— Ну, Мэрфи, не беспокойся. Я здесь, и все будет в порядке, — сказала Мэри.<br />Доктор Лазарес без труда сняла водонепроницаемую оболочку, обтягивающую все его тело, и начала обнажать многочисленные энерговоды нейропровода. Нажав кнопку, она отключила организм от питания.<br />Мэрфи погрузился во мрак.<br />Ему показалось, что вокруг все журчит и булькает. Нечто струящееся как будто слегка подталкивает, обволакивает его. Он прилагает усилия, хочет открыть глаза, но снова видит что-то зеленовато-серое, прозрачное. Это его память. Он плывет в ней. Правда, тело движется очень лениво.<br />Ему становится очень жарко. Ощущение такое, будто он весь в поту. И неприятно. Очень, очень неприятно. Вдруг обжигает боль в груди. Дышится с трудом. И плечо… оно тоже невыносимо болит.<br />Он видит лица, сменяющие друг друга: лицо незнакомой женщины и лицо Энн Льюис…<br />Вдруг вспыхивает яркий свет, над ним — доктор Лазарес. Манипулируя инструментами, она что-то сосредоточенно делает в его груди.<br />Лицо Берты…<br />— Я не знаю, подойдет ли, но вот то, что вы просили принести, — сказала Берта, протягивая Мэри кусочки материи.<br />Мэри взглянула:<br />— Нет, нет, это не подойдет.<br />Лицо Марено…<br />Он старается помочь доктору, но, видимо, сделал что-то не так, потому что из груди Мэрфи резкой струйкой брызнула какая-то жидкость.<br />Мэри сердится, он слышит ее голос:<br />— Ах, черт побери! Нельзя же так, парень! Не торопись, аккуратнее…<br />— Смотрите-ка, ошибка включения! — слышит он голос Ники.<br />Легкий щелчок — и снова перед глазами Мэрфи мрак. Ему совсем скверно.<br />— Надо выбраться, надо подняться на поверхность, надо вынырнуть…<br />Как будто это ему удалось. Вынырнул. Стало светлее, прозрачнее. Голова освободилась, не слышно бульканья и журчания. Наступила тишина.<br />Перед глазами потоки света. Не такого, как прежде, а более легкого, какая-то золотисто-белая пелена.<br />Снова лица. Он едва их различает.<br />— Смотрите, он опять включился! — похоже, эта девочка не отходит от него ни на шаг.<br />— Ах, черт, — досадует Мэри, но руки ее заняты, она не может отключить его.<br />И снова Марено:<br />— У тебя будет все в порядке, дружище! — кричит он. — Тут что-то загорелось… А, ошибочное включение систем, — он обращается к Мэри.<br />Марено потянулся отключить, но тут его так сильно ударило током, что обожгло пальцы.<br />— Марено, поосторожнее, — предупреждает Мэри. — Ведь там системы коммуникации.<br />— Да я откуда знал! — удивительно, но Марено даже не чертыхается, а только дует на обожженные пальцы и морщится от боли.<br />— Ну да, действительно, откуда же ты знал, что лезешь туда, в чем не разбираешься, — смеется Мэри.<br />Свет исчезает.<br />И снова у него перед глазами вода, полумрак. Это уже не просто вода, а река. Где-то далеко, на противоположном берегу, чуть брезжит свет. Он должен добраться туда, только там его спасение. Свет — это надежда, там, где светло, там ему помогут.<br />Мэрфи вздрагивает: вокруг он видит растянутые злобными ухмылками лица убийц…<br />Их заслоняет лицо Энн Льюис. Она протягивает к нему руки и умоляет:<br />— Найди, их Мэрфи, разберись с ними…<br />Снова невыносимая боль в груди и в плече. И почему-то очень много крови! Она хлещет из груди, стекает за пояс… Он стягивает с себя полицейскую рубашку, рвет ее, перетягивает наискосок плечо и грудь, но кровь сочится и сочится сквозь повязку. Рана сквозная, на спине — дыра, он чувствует это по тому, что невозможно дышать, воздух с шумным хрипом проходит сквозь дыру, не попадая в легкие. Они стреляли ему прямо в грудь, подлые убийцы! Стреляли хладнокровно. Он помнит этих мерзавцев, он узнает их в любом обличий. Особенно главаря, светловолосого крепыша с широким черепом и жесткой улыбкой садиста.<br />Обрывки воспоминаний вертятся у него в голове без всякой логической связи. Он чувствует, что надо попытаться обуздать свои мысли, привести их в порядок.<br />Робокоп открывает глаза, поворачивает голову и осознает, что движения больше не причиняют ему боли. Что-то изменилось. Он уже не тот.<br />Мэрфи включает систему проверки:<br />«Список основных директив:<br />СЛУЖИТЬ ОБЩЕСТВУ,<br />ЗАЩИЩАТЬ НЕВИНОВНЫХ,<br />ОБЕСПЕЧИВАТЬ ВЫПОЛНЕНИЕ ЗАКОНА».<br />И еще:<br />«Директива N4 отменена.<br />Системы работоспособности в порядке».<br />— Мэрфи, привет! — слышит он голос Мэри и выплывает из небытия. — Добро пожаловать домой, дружище, — улыбаясь, говорит она.<br />* * *<br />Операция длилась несколько часов. Несколько часов напряженной работы, переживаний… все валились с ног от усталости. Только когда все нормализовалось, позволили себе пойти отдохнуть.<br />Мэрфи остался один.<br />Ника долго ворочалась, но никак не могла заснуть — не давали покоя переживания прошедшего дня. Она тихонько приподнялась и погладила по волосам Мэри, спавшую рядом. Как она была ей благодарна за Мэрфи! Девочка потихоньку встала и пошла к Мэрфи.<br />— Я не могу заснуть, — пожаловалась она Робокопу. — А как чувствуешь себя ты?<br />— Эффективность работы систем — 93 процента, — ответил Мэрфи. — Все, что выше 90 процентов, считается нормой.<br />— А почему Мэри называла тебя Мэрфи? Это что, твое имя?<br />— Меня так звали раньше.<br />— Когда раньше?<br />— Я не могу тебе ответить точнее, но знаю, что именно так меня когда-то называли.<br />Ника села рядом.<br />— Ну, а теперь, когда тебе стало лучше, ты же останешься с нами, правда? — говорила она, глядя Мэрфи в глаза. — Знаешь, Берта говорила, что если мы продержимся еще два дня, то они от нас отвяжутся, оставят нас в покое, и тогда нам не надо будет прятаться и всего опасаться. — Ника вздохнула. — А я найду своих родителей…<br />— Твоих родителей? — спросил Мэрфи.<br />— Да. Их схватили полисмены, а меня спасла Берта и Большой Сэм.<br />Мэрфи, включив электронный мозг, мгновенно восстановил список возможных участников сопротивления, полученный в полицейском участке. И вздрогнул от полученной информации:<br />— Давид Хелоран — ликвидирован 15.8.<br />— Кенко Хелоран — ликвидирована 15.8.<br />— Что с тобой, Мэрфи? — удивилась Ники, увидев, как он дернулся.<br />— Родители… — произнес Мэрфи. — Ты скучаешь без них, девочка?<br />— Да, — грустно вздохнула она.<br />— Все будет хорошо. Ты помнишь их, значит, они никуда не исчезли, никуда не делись, они всегда будут с тобой, — сказал Робокоп.<br />Его слова подействовали на ребенка успокаивающе. Она положила голову к нему на колени и закрыла глаза.<br />— Мэрфи, я тебя очень люблю и рада, что ты с нами, — произнесла она сонным голосом.<br />Через минуту она спала.<br />Мэрфи поднял руку в черной кожаной перчатке и нежно погладил Нику по волосам. Он не помнил, когда ему в последний раз было так же хорошо, как сейчас…<br />К ним подошла Мэри:<br />— Я услышала голоса и…<br />Мэрфи знаком показал ей говорить потише, кивая на спящую малышку.<br />— Ты балуешь ее, Мэрфи, сейчас ей полагается лежать в постели, — сказала она шепотом.<br />— Пусть еще немножко побудет со мной, — попросил Мэрфи.<br />Мэри улыбнулась, но в горле у нее что-то перехватило — пожалуй, этот робот способен на человеческие чувства больше, чем некоторые люди.<br />— Да, конечно…<br />Утром Берта отдала приказание Томасу Брэду и Сильвестру Максвеллу привести помещение базы в боевую готовность. А сама с Большим Сэмом и Марено начала обсуждать план предстоящих операций, чтобы отразить напор противника. Она предполагала, что именно сегодня полисмены реабилитационной службы предпримут новую попытку захвата базы.<br />Доктор Лазарес внимательно прислушивалась ко всему, о чем они говорили.<br />— Ладно, Берта, — сказал Томас Брэд. — Мы все сделали, как ты велела. Но что делать вот с этой штукой?<br />Все повернулись в его сторону, рассматривая непонятный предмет, напоминающий крылья. Берта на минуту задумалась.<br />— Боже мой! — присмотревшись повнимательнее, воскликнула Мэри. — Откуда это у вас?<br />Она подбежала к тележке, где лежала эта непонятная штуковина, и начала разглядывать ее со всех сторон.<br />— А, ерунда, стащили из полицейского арсенала, — сказала Берта, раздумывая, что же делать с этим предметом.<br />— А что? — важно сказал Марено, решив блеснуть своими познаниями. — Это, если я не ошибаюсь, система уничтожения самолетов Ф-27.<br />— Нет, нет! — замахала руками Мэри. — Это опытный экземпляр летательного аппарата для роботов, но мы еще не успели испытать его.<br />— Ты уверена в этом? — спросил Марено.<br />— Отчего же мне не знать, если я сама разрабатывала это устройство, — сказала, улыбаясь, Мэри. Для нее это было приятной неожиданностью — увидеть здесь свое детище.<br />Лицо Берты расплылось в улыбке. Недаром она тогда почувствовала, что эта штука может оказаться очень и очень полезной для них.<br />— Вот так да! Скажи, пожалуйста, — восхищенно произнес Большой Сэм, — какие люди у нас здесь собрались — самые настоящие ученые!<br />Мэри подошла к Мэрфи, склонилась и начала отвертывать гайки. Аккуратно разложив их на скамье, взяла длинную отвертку и принялась за работу. Ее искусные руки сновали в гуще проводов, проверяя контакты и реле.<br />— Осталось только подключить к главной оперативной системе управления и отладить, — сказала Мэри и принялась за знакомую работу.<br />Ника внимательно следила за ее движениями. А восхищенный Марено вообще ни на шаг не отходил от доктора, удивляясь, что женщина может быть таким классным инженером.<br />— Главный недостаток, — продолжала Мэри, — что эта система сжигает много энергии, поэтому необходима дозарядка либо в процессе действия, либо непосредственно после функционирования летательной системы.<br />Доктор посмотрела на маленький экран. Этот аппарат был подключен к электронному мозгу Робокопа, и экран фиксировал все мысли, которые были в голове Мэрфи.<br />Сейчас на экране было лицо умирающей Энн Льюис, которая протягивала вперед руки и о чем-то беззвучно шептала.<br />— Ника, дай-ка мне вон ту проволочку, — обратилась Мэри к девочке.<br />— Эту?<br />— Да, — Мэри быстро соединила какие-то контакты, и все услыхали:<br />— Найди их! Мэрфи, обещай, что найдешь, — прозвучало с экрана. И все увидели последние минуты жизни Льюис.<br />При этих словах Мэрфи встал, резким движением сбросил с плечей аппарат и, высоко подняв руки, направился к выходу. Все опешили, ничего не понимая. Только Мэри сразу же догадалась о его намерениях.<br />— Что происходит, а? — спросил Марено, разводя руками.<br />— Извините, — Мэрфи кивнул головой.<br />— Эй, парень, не перегрелся ли ты? Куда отправился? — удивленно крикнула Берта.<br />Мэрфи повернулся к ним:<br />— У меня есть задание. Мне нужно его выполнить. Я обещал это сделать.<br />Все переглянулись.<br />— Все в порядке, — поспешила Мэри успокоить новых друзей. — Он всегда выполняет все, что обещает. А потом возвращается…</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Fri, 13 Sep 2013 18:36:29 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=227#p227 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=203#p203 <p>ТРЕСКУНОВ М «Три мушкетера» Александра ДЮМА<br />I</p> <p>Александр Дюма-отец (называемый так в отличие от своего сына, тоже писателя Александра Дюма) родился в 1802 году в маленьком городке Виллер-Котре, расположенном близ Парижа. Отец его был генералом, сражавшимся в рядах республиканской армии; дед писателя, маркиз Дави де Ля Пайетри, был богатым колониальным помещиком, женившимся на своей рабыне-негритянке.</p> <p>Генерал Дюма, будучи убежденным республиканцем, впал в немилость при Наполеоне и вышел в отставку. Он умер в 1806 году, оставив свою семью совершенно необеспеченной.</p> <p>После нескольких лет обучения в местной школе Дюма мальчиком принужден был начать трудовую жизнь в качестве писца у нотариуса в Виллер-Котре. Усердное чтение восполнило его скудное образование, и оно же, очевидно, заронило в его сердце мечту о литературной славе. В 1823 году Дюма переселяется в Париж, где при содействии друзей отца ему удается получить скромную должность в канцелярии герцога Орлеанского. После трех лет упорного труда и усиленного чтения произведений Шекспира, Мольера, Гёте, Шиллера, Вальтера Скотта Дюма начинает свой писательский путь небольшим сборником рассказов «Современные новеллы» (1825), не отличающимся особыми литературными достоинствами.</p> <p>Крупный успех писателя в ближайшие после этого годы определило то, что Дюма примкнул к либерально-романтическому движению в литературе. В 1828 году в салоне Виктора Гюго — «штаб-квартире романтизма» — собрались рьяные приверженцы нового направления во французской литературе: Альфред де Виньи, Сент-Бев, Эмиль Дешан, Альфред де Мюссе. Среди этой группы романтиков мы встречаем и Александра Дюма.</p> <p>В то время на смену старым эстетическим принципам классицизма пришли новые литературные формы и новые сюжеты, соответствовавшие новому этапу общественного развития Франции. Прогрессивное течение романтизма выражало собою оппозицию передового французского общества феодально-дворянской реакции времен Реставрации.</p> <p>К 1823 году романтическая литература во Франции завоевала прочные позиции; во многих жанрах поэты-романтики сумели создать выдающиеся произведения, и, как бы консервативная критика ни была враждебно настроена по отношению к романтикам, из истории французской литературы нельзя было исключить романов мадам де Сталь, поэзии Гюго, драматургии молодого Мериме. Однако к тому времени романтики еще не создали значительных драматических произведений, которые удовлетворяли бы сценическим требованиям. Создание романтической драмы было поэтому очередной творческой задачей группы писателей, возглавляемой Виктором Гюго; надо было завоевать подмостки французского театра, до тех пор безраздельно принадлежавшие драматургам-классикам. В этой весьма важной для судеб французского романтизма борьбе видная роль выпала на долю молодого писателя Александра Дюма, которому удалось поставить на сцене театра Французской Комедии 11 февраля 1829 года свою первую романтическую драму — «Генрих III и его двор».</p> <p>Общественно-политическое значение этой драмы Дюма состояло в том, что она обличала кровавые преступления французского королевского двора XVI века; ее идейная направленность была антимонархической и антиклерикальной, что вполне соответствовало происходившей тогда подготовке буржуазной революции 1830 года и борьбе против Бурбонов.</p> <p>Громадный успех «Генриха III» открывает собой новую страницу в истории французской романтической драматургии. Отныне театры Парижа стали доступны для драматургов-романтиков. В том же году Гюго пишет одну из своих лучших драм — «Дуэль во времена Ришелье», впоследствии переименованную им в «Марион Делорм». Летом 1829 года пьеса была принята к постановке дирекцией театра Французской Комедии, но затем запрещена цензурой под тем предлогом, что она дискредитирует образ короля Людовика XIII и тем самым династию Бурбонов вообще.</p> <p>В своем драматургическом творчестве Дюма начинает разрабатывать национально-историческую тематику и во многом намечает круг проблем, которые найдут свое воплощение в последующие годы, при создании обширного цикла его романов.</p> <p>Июльская революция 1830 года оказала серьезное влияние на романтиков, заставив их более углубленно подойти к общественным проблемам.</p> <p>Для многих писателей Франции эта революция не была неожиданностью. Попытки Карла X восстановить былые привилегии дворянства и духовенства, существовавшие до 1789 года, встретили резкое осуждение со стороны либеральных и демократических сил Франции. После свержения Карла X к власти пришла буржуазная монархия Луи-Филиппа. Многие свободолюбиво настроенные писатели Франции восторженно восприняли Июльскую революцию, наивно полагая, что с нею начнется эра благоденствия всего французского народа.События революции 1830 года увлекли и Дюма. Период Июльской монархии — это время народных волнений и республиканских восстаний, жестоко подавляемых господствующей властью. Дюма примкнул к оппозиции, выражавшей протест против реакционного режима Луи-Филиппа, а в 1832 году принял участие в похоронах генерала Ламарка, которые привели к республиканскому восстанию 5–6 июня, подавленному войсками. После этого писатель принужден был временно оставить Париж и уехать в Швейцарию. Возвратившись на родину, он вновь с необычайным усердием посвятил себя литературному творчеству.</p> <p>С 1833 года Дюма публикует очерки, посвященные прошлому Франции и вошедшие впоследствии в его книгу «Галлия и Франция». В том же году Дюма напечатал статью «Как я стал драматургом», в которой выражал республиканские взгляды, обязанные своим происхождением, как утверждал писатель, влиянию его отца — генерала революционной армии.</p> <p>В 1836 году во Франции начинают выходить общедоступные газеты «Пресса» (редактор — республиканец М. Жирарден) и «Век», которые в короткое время завоевали себе многочисленных читателей. В эти годы парижские газеты для привлечения широкого круга читателей начинают печатать небольшими отрывками-«фельетонами» занимательные романы.</p> <p>Между газетами возникает сильная конкуренция. Издатели и редакторы, стремясь во что бы то ни стало повысить тираж изданий, привлекают к сотрудничеству известных писателей. В «Прессе» печатают свои произведения Бальзак, Эжен Сю, Ф. Сулье, Скриб и другие. В этой газете работает и Александр Дюма, публикуя здесь романы и критические статьи; Виктор Гюго редактирует отдел социальной жизни; Теофиль Готье представляет отдел литературы и искусства; Поль Лакруа возглавляет отдел библиографии.</p> <p>Известные писатели подписывают договоры с издателями и связывают себя жесткими сроками. Ежедневно сто тысяч читателей ждут продолжения увлекательных романов, и это обстоятельство регламентирует труд романистов. Свою писательскую судьбу Александр Дюма навсегда соединил с массовой французской прессой, в которой в 40-е годы укрепились буржуазные нравы.</p> <p>Белинский метко назвал Францию 40-х годов «отечеством всемогущей прессы». [43] Эта пресса привлекла на долгие годы Александра Дюма, крупнейшего мастера фельетонного романа.</p> <p>В 30-х годах Дюма задумал план создания целой серии романов, которые должны были отразить огромный период исторического развития Франции — от Карла VI (1368–1422) до середины XIX века. Первым произведением этого цикла явился роман «Изабелла Баварская», источником для которого послужило исследование Баранта «История герцогов Бургундских». Антианглийская направленность этого романа несомненна. Из событий далекого прошлого Дюма воскрешал факты, обличавшие стремление Англии захватить французские земли и распространить на них свое господство, Таков смысл романизированного эпизода из истории Франции XV века, когда в 1420 году жена безумного короля Карла VI Изабелла Баварская и герцог Бургундский заключили с англичанами предательский договор в Труа, согласно которому английский король после смерти Карла VI получал французский престол.</p> <p>Следующий роман Александра Дюма — «Асканио» (1843) — представляет читателю двор французского короля Франциска I. Героем этого романа является знаменитый ваятель итальянского Возрождения Бенвенуто Челлини. В романе старательно воссоздай колорит эпохи; значительное место отведено описанию Парижа XVI века, его причудливым сооружениям, узким улицам. Вся эта описательная часть романа Дюма напоминает архитектурный пейзаж старого Парижа, показанный Виктором Гюго в «Соборе Парижской богоматери». Центральная идея произведения — судьба великого художника. Челлини, близкий к королевскому двору, ощущает пагубное влияние требований, предъявляемых к его искусству.</p> <p>В это же время Дюма проявляет исключительный интерес к России и пишет исторический роман «Записки учителя фехтования, или Восемнадцать месяцев в С.-Петербурге» (1840), посвященный жизни декабристов И. В. Анненкова и его супруги П. Е. Анненковой. В новом произведении французского писателя, хотя и было допущено вольное обращение с историческими фактами, общая картина трагической судьбы декабристов представала в истинном свете и была проникнута глубоким чувством сострадания к жертвам царского произвола.</p> <p>«Записки учителя фехтования» были запрещены царской цензурой к публикации в России и впервые были напечатаны в русском переводе лишь в 1925 году.</p> <p>В жанре романа-фельетона Дюма становится популярным и признанным писателем, создавая в 40-х годах свои наиболее известные произведения: «Три мушкетера» (1844) с двумя продолжениями — «Двадцать лет спустя» (1845) и «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя» (1848–1850), «Граф Монте-Кристо» (1844–1845), «Королева Марго», «Шевалье де Мезон-Руж» (1846), «Мадам де Монсоро» (1846), «Две Дианы» (1846), «Сорок пять» (1848).</p> <p>В 50-е годы Дюма значительно отходит от своих былых романтических позиций и пишет ряд посредственных исторических романов. Из произведений этих лет следует отметить романы: «Исаак Лакедем» (1852), «Графиня де Шарни» (1853–1855), «Парижские могикане» (1854–1858).</p> <p>Не следует заблуждаться и полагать, что труд писателя был легким. Он прилагал величайшее усердие, «работал до смерти», с тем чтобы к определенному часу завершить очередную главу-«фельетон». Биографы и исследователи творчества Дюма пишут об огромном трудолюбии писателя, его умении работать при любых условиях.</p> <p>«Дюма чрезвычайно гордился быстротой своей работы, — отмечает французский литературовед д'Альмера, — да и имел на то право. И вместе с тем у него совсем не было обычного прилежания, регулярности в работе, свойственной тем чиновникам от литературы, которые каждый день выполняют свою положенную задачу. Бывало так, что он по целым дням не прикасался к перу, а затем, подгоняемый необходимостью, стремясь возместить потерянное время, писал по двенадцати или по пятнадцати часов подряд и даже больше. В одном жилете, летом и зимой, утром и вечером, потный, задыхающийся, дымящий, как вулкан во время извержения, он работал ночь и день на краешке стола, среди шума, без конца прерываемый гостями, никогда не отказывая им в приеме, разговаривая с ними, а затем, когда они уходили, снова принимаясь за начатую страницу, сцену пьесы или главу романа. Он творил с наслаждением; прочитывал вслух свои диалоги, чтобы сделать их более естественными, возникающими сами собой. Время от времени слышно было, как он хохочет. Его произведения доставляли удовольствие ему самому. Вероятно, поэтому они доставляли удовольствие и другим». Некоторые произведения, напечатанные за подписью Александра Дюма, создавались романистом совместно с известными литераторами Франции.</p> <p>Однако большое количество романов, отличающихся единством литературного стиля, стройностью композиции, цельностью воззрений на исторические события, могло быть создано лишь благодаря решающему участию самого Дюма.</p> <p>Александр Дюма переделывал свои романы для сцены и основал в 1847 году «Исторический театр», в котором были поставлены инсценировки романов «Королева Марго», «Три мушкетера», «Граф Монте-Кристо». Двадцать пятого мая 1848 года театр впервые показал парижской публике известную драму Бальзака «Мачеха». «Исторический театр» просуществовал два года и закрылся в связи с событиями революционных лет.Революция 1848 года по-разному вовлекла в круговорот политических событий многих известных писателей Франции. Виктор Гюго становится депутатом Национального собрания, Ламартин — министром иностранных дел, Жорж Санд редактирует бюллетени Временного правительства и издает журнал «Народное дело». Дюма в это время лелеет мысль о политической карьере, стремится быть избранным в депутаты Национального собрания, занимая в годы революции буржуазно-монархическую позицию. В обращении к избирателям департамента Ионны он называет своими политическими противниками видных республиканцев: Ледрю-Роллена, Луи Блана, Этьена Араго, Фердинанда Флокона и всех тех передовых представителей буржуазной общественной мысли, которые признавали необходимость социальных реформ. В том же обращении Дюма обещает избирателям следовать за лидерами конституционно-монархической партии — Одилоном Барро и Тьером. Этот политический курс, означавший сближение писателя с лагерем реакции, не был одобрен избирателями департамента Ионны, и Дюма потерпел на выборах полное поражение.</p> <p>В 1858–1859 годах Дюма совершает путешествие по России. В Петербурге он гостит у графа Г. А. Кушелева-Безбородко. Пребывание французского писателя в Петербурге вызвало большой интерес русских читателей. В 1858 году в «Современнике» И. И. Панаев опубликовал очерк «Петербургская жизнь», в котором выразил общее чувство уважения к известному романисту. «Петербург принял г-на Дюма с полным русским радушием и гостеприимством. …да и как же могло быть иначе? Г-н Дюма пользуется в России почти такою же популярностью, как во Франции, как и во всем мире между любителями легкого чтения, а легкие чтецы составляют большинство в человечестве… Весь Петербург в течение июня месяца только и занимался г-ном Дюма. О нем ходили различные толки и анекдоты во всех слоях петербургского общества: ни один разговор не обходился без его имени, его отыскивали на всех гуляньях, на всех публичных сборищах, за него принимали бог знает каких господ. Стоило шутя крикнуть: „Вон Дюма!“ — и толпа начинала волноваться и бросалась в ту сторону, на которую вы указывали. Словом, г-н Дюма был львом настоящей минуты». [44]</p> <p>Уезжая из Парижа, Дюма на страницах основанного им журнала «Монте-Кристо» обещал читателям рассказать о своих путевых впечатлениях и особо подчеркивал значение исторического момента, совпавшего с его поездкой в Россию. Он направлялся туда, чтобы «присутствовать при великом деле освобождения сорока пяти миллионов рабов». Путешествие происходило накануне реформы 1861 года. Это путешествие по России Дюма описал в своих книгах «Впечатления путешественника. В России» и «Кавказ», которые составили семь томов.</p> <p>Значительным событием в жизни Дюма явилось его знакомство с Гарибальди — героем национально-освободительного движения в Италии, боровшимся против австрийского господства. Дюма сопровождал Гарибальди в его героическом походе в Сицилию (1860) и после свержения неаполитанского короля был некоторое время директором национальных музеев в Неаполе.</p> <p>В 1866 году, во время войны между Пруссией и Австрией, Дюма становится корреспондентом и шлет с фронта в парижские газеты обзоры военных действий.</p> <p>Все биографы отмечают, что последние годы жизни писатель провел в крайней бедности. От нищеты его спасали дети — дочь писательница и сын Александр Дюма, известный драматург, автор романа и пьесы «Дама с камелиями».</p> <p>Умер Дюма в городке Пюи 6 декабря 1870 года. Смерть его прошла незамеченной, так как совпала с поражением Франции в войне с Пруссией и оккупацией французской территории немецкими войсками.</p> <p>II</p> <p>Творчество передовых писателей Франции в 20-х годах XIX века протекало под воздействием исторической науки, представленной рядом трудов буржуазных историков, в которых нашла свое выражение идея прогрессивного развития общества. Идея закономерности исторического развития, выдвинутая либеральными историками 20-х годов, вполне соответствовала интересам буржуазного класса в тот момент, когда его позиции не были еще окончательно упрочены. Это и создавало благоприятную почву для художественного воплощения во французском историческом романе идеи причинности общественного развития. Новая историческая концепция, опираясь на уроки прошлого, должна была обосновать историческую необходимость господства буржуазии.</p> <p>После Июльской революции 1830 года открывается новая глава в развитии буржуазной философии и буржуазной историографии. В послесловии ко второму изданию первого тома «Капитала» Маркс указал на апологетический характер трудов буржуазных идеологов. «Начиная с этого момента, — писал Маркс, — классовая борьба, практическая и теоретическая, принимает все более ярко выраженные и угрожающие формы. Вместе с тем пробил смертный час для научной буржуазной экономики. Отныне дело шло уже не о том, правильна или неправильна та или другая теорема, а о том, полезна она для капитала или вредна, удобна или неудобна, согласуется с полицейскими соображениями или нет. Бескорыстное исследование уступает место сражениям наемных писак, беспристрастные научные изыскания заменяются предвзятой, угодливой апологетикой». [45] Либеральные идеи, в соответствии с которыми утверждалась неизбежность общественного развития, оказываются теперь неприемлемыми для повернувшей вправо буржуазии и заменяются реакционной философией «извечности буржуазного строя». Не только в социологии 30-х годов, но и в художественной литературе преломляется отныне «теория случайности», объясняющая исторические события, войны и революции, переживаемые человечеством, сцеплением случайных обстоятельств. Это новое идейное течение, отражавшее переход буржуазного общества и его идеологов на реакционные позиции, нашло свое воплощение в 30-х годах в массовом появлении историко-приключенческих романов, из которых наиболее известными в свое время были: «Пляска смерти» Поля Лакруа, «Два трупа», «Король Сицилии», «Приключения при Карле IX», «Граф Тулузский» Ф. Сулье, «Государственная тайна» Эжена Сю. Формировавшийся жанр историко-приключенческого романа, при всем разнообразии тем и событий, отличался одной общей характерной чертой — причудливым вымыслом, искажавшим реальный ход истории. «Историчность» этих романов была чисто внешней, события давнопрошедших времен, изображавшиеся в них, воспроизводились только как эффектные явления, своими внешними чертами противостоявшие современности. Связь событий между собой и определяющая роль в них народа не были поняты и раскрыты романистами буржуазного общества. Авторы романов 30-х годов, усложняя рассказ о событиях минувших времен хаотическим нагромождением необъяснимых случайностей, исключали какое бы то ни было представление о закономерности общественных явлений в жизни народов и государств.</p> <p>Во взглядах Дюма на историю, а отсюда и в самом методе его «исторического» повествования преобладающим моментом явился принципиальный отказ от возможности понять причинность в событиях прошлого и стремление объяснить их фатальными, случайными обстоятельствами.В эти годы вопрос о случайности и необходимости в историческом развитии, вопрос о роли личности в истории правильно ставил и разрешал в своих статьях великий русский критик-демократ В. Г. Белинский. В статье «Идея искусства» он писал: «И в природе и в истории владычествует не слепой случай, а строгая, непреложная внутренняя необходимость, по причине которой все явления связаны друг с другом родственными узами, в беспорядке является стройный порядок, в разнообразии единство, и по причине которой возможна наука». [46]</p> <p>Во Франции в 20-е годы интерес к национальной истории был порожден бурным ходом политической борьбы, вызванной буржуазной революцией 1789–1794 годов, под воздействием которой протекал процесс становления буржуазного общества. После падения наполеоновской империи и реставрации Бурбонов во французском обществе возникает насущная необходимость осмысления происходящих событий и постижения путей будущего. Увлечение историей было свойственно как либеральной буржуазии, так и реакционному дворянству. Однако, пытаясь осмыслить исторические факты, представители того и другого класса приходили к глубоко различным выводам. Дворянство, надеясь на возврат былых привилегий, извлекало из прошлого — как оно извлекало их и из непримиримых конфликтов настоящего — аргументы против революции; буржуазия, наоборот, всматриваясь в уроки истории, доказывала необходимость дальнейшего упрочения сложившегося капиталистического строя и стремилась к утверждению своего полного господства.</p> <p>Нарождающаяся романтическая литература начинает изображать историческое прошлое Франции, интерес к которому поддерживается не простым любопытством читателей, но теми общественными преобразованиями, которые происходят в период Реставрации.</p> <p>В 1828 году Проспер Мериме публикует свою историческую драму-хронику «Жакерия», в которой он дает реалистическую и з общем сочувственную трактовку восстания крестьян во Франции XIV века. Романтик Вите, современник Александра Дюма, печатает в конце 20-х годов драматическую трилогию «Лига» («Баррикады», «Штаты в Блуа», «Смерть Генриха III»); в этой трилогии Вите в живых сценах воскрешает быт и нравы конца XVI века. Основное внимание он сосредоточивает преимущественно на показе массовой народной жизни и отношений различных социальных классов, принимавших участие в политических событиях той эпохи.</p> <p>Излюбленной эпохой романтиков становятся XVI и первая половина XVII века, когда во Франции происходили крупнейшие политические события и конфликты, предопределившие дальнейшие пути государственного развития страны. Так, период абсолютистской диктатуры кардинала Ришелье (1624–1642) нашел свое отображение в двух наиболее значительных произведениях романтической литературы — в историческом романе Альфреда де Виньи «Сен-Мар» (1826) и в драме Виктора Гюго «Марион Делорм» (1831).</p> <p>Следует отметить различие во взглядах на историю Франции, выраженное в этих произведениях. Альфред де Виньи не скрывает своих симпатий к отжившему феодальному укладу Франции, противопоставляя оппозицию высшего дворянства XVII века диктатуре Ришелье, тогда как Гюго решительно отвергает дворянский мир и выше всяких титулов и званий ставит истинно благородные человеческие достоинства героя из народа. Тем не менее в обоих произведениях кардинал выступает как ловкий интриган, ставший крупным государственным деятелем благодаря коварству, хитрости и угодничеству. Будучи первым министром, Ришелье самовластно управляет Францией: король беспрекословно соглашается с политикой и жестоким произволом кардинала. Такое понимание роли Ришелье в государственных делах становится широко распространенным у историков и писателей Франции. Необходимо заметить, что Дюма в романе «Три мушкетера» в значительной степени отходит от традиционного изображения личности Ришелье.</p> <p>К событиям и историческим лицам этой эпохи Дюма обратился только в 40-х годах. В начале же 30-х годов он был поглощен мыслью и желанием отразить в художественной форме острый классовый конфликт, возникший между дворянством и буржуазией в конце XVIII века во Франции и завершившийся революционным переворотом и победой третьего сословия.</p> <p>Впервые к теме Французской революции 1789 года Дюма обратился в исторической повести «Красная роза» (1831), несомненно навеянной политическими событиями, порожденными Июльской революцией 1830 года. В повести воскрешена социально-историческая обстановка периода наиболее бурного подъема революции, когда у власти находились якобинцы, возглавляемые Робеспьером. «Эта партия, — утверждает Дюма, — желала революции со всеми ее последствиями, чтобы народ когда-нибудь воспользовался ее плодами». Подобного исхода революции Дюма не приемлет и, изображая борьбу отряда республиканской армии с вандейскими мятежниками-роялистами, определенно склоняется на сторону последних.</p> <p>К теме французской буржуазной революции Дюма возвращался и позже, в 40-х и 50-х годах. Ей посвящена серия романов, связанных единым сюжетным замыслом — «Воспоминания одного врача» («Жозеф Бальзамо»), «Ожерелье королевы», «Анж Питу», «Графиня де Шарни». Как всегда у Дюма, и здесь основное — романтическая авантюрная интрига с мотивами, почерпнутыми из «романа ужасов» и из мелодрамы. Однако исторический фон в этой тетралогии — события последних лет абсолютистского режима и годы революции; в числе главных действующих лиц — король Людовик XVI, королева Мария-Антуанетта, Жан-Жак Руссо, Калиостро, деятели революции Мирабо, Лафайет, Марат и другие. Отношение Дюма к событиям французской революции почти полностью совпадает с отношением буржуазно-либеральных историков. Революция вызвана злоупотреблениями дворянства и королевской власти, страданием народа, его справедливым гневом. Король слаб, полон предрассудков и не внемлет голосу либеральных идеологов, силящихся убедить его в необходимости пойти на уступки «духу времени», ограничить свою власть и тем самым спасти монархию. Королева ведет свою политику, откровенно надеясь на помощь из-за границы. Главный герой Дюма — доктор Жильбер, представитель «духа времени», крестьянский сын, ученик Руссо, прошедший к тому же школу американской борьбы за независимость. В своей политике Жильбер — благонамеренный либерал. Он выражает точку зрения автора и пользуется полнейшим его сочувствием. Дюма проявляет благорасположение и к другим героям из народа — фермеру Бийо и батраку Анж Питу. Однако, осуждая короля, королеву и представителей аристократии как «деятелей», Дюма полностью амнистирует их как «людей вообще», как жертв революционного террора, который он полностью отвергает. Сочувствуя революционному энтузиазму Бийо и Анж Питу, Дюма «беспристрастно» сочувствует и феодальной верности графа и графини Шарни королю и королеве, несмотря на то что Шарни и его жена прекрасно понимают бессмысленность своей преданности монархическому идеалу и что они к тому же имеют все основания лично ненавидеть королеву и презирать короля.</p> <p>Следует, однако, заметить, что в некоторых других произведениях Дюма занимает более прогрессивную позицию. Так, в романах «Сан-Феличе» и «Эмма-Лиона», где изображены события революционных войн 1798–1800 годов и буржуазная революция в Неаполитанском королевстве, он полностью на стороне революционных сил и довольно остро разоблачает цинизм, жестокость и грубость представителей феодального сословия.III</p> <p>Д'Артаньян, главный герой романа «Три мушкетера», — лицо историческое. Основным источником для этого романа послужила напечатанная в Голландии в 1701 году книга Куртиля де Сандра под названием «Мемуары господина д'Артаньяна, капитан-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров, содержащие множество частных и секретных вещей, которые произошли в царствование Людовика Великого».</p> <p>Имена трех мушкетеров — Атоса, Портоса, Арамиса, — с которыми Дюма познакомился в книге Сандра, вызвали у него недоумение. Он предполагал, что с помощью этих псевдонимов Сандра скрыл имена хорошо известных лиц.</p> <p>На самом же деле эти три героя действительно существовали. Атос родился в провинции Беарн. Из скудных сведений о его жизни известно, что он был превосходным фехтовальщиком, умер в 1643 году — по всей вероятности, после одной дуэли, так как тело нашли близ рынка Пре-о-Клерк — излюбленного места дуэлянтов.</p> <p>Портос носил имя Исаака де Порто; он происходил из знатного рода, известного и в XIX веке, и служил в отряде королевских мушкетеров.</p> <p>Третий персонаж — Арамис (его настоящее имя Арамиц) — некоторое время жил в долине Баритон; он также числился в рядах мушкетеров.</p> <p>Книга Сандра вышла в свет примерно через тридцать лет после смерти д'Артаньяна, и автор писал вымышленные мемуары своего героя, пользуясь подлинными документами о жизни и служебной деятельности д'Артаньяна и его трех друзей-мушкетеров. Однако к действительным фактам Сандра присоединил немалую долю литературного вымысла. Так, например, у Сандра говорится, что три мушкетера были братьями, между тем как ему отлично было известно, что они происходили из различных дворянских семей и носили разные фамилии.</p> <p>Из «Мемуаров» Сандра Дюма почерпнул многочисленные подробности нравов XVII века, взял имена своих героев, эпизод путешествия д'Артаньяна в Париж, интригу с миледи, похищение рекомендательного письма к Тревилю, дуэль в Пре-о-Клерк, образы гвардейцев кардинала, вступление д'Артаньяна в полк Дезэссара; простую кабатчицу писатель превратил в очаровательный образ мадам Бонасье. Отсюда же были заимствованы и сведения, касавшиеся служебной деятельности д'Артаньяна у Мазарини, поездки гасконца в Англию, его участие в аресте Фуке. Из книги Редерера «Политические и любовные интриги французского двора» романист заимствовал историю с алмазами, посланными Анной Австрийской герцогу Бекингэму. Но неиссякаемая сила воображения позволила писателю при очень вольном обращении со своими источниками создать на их основе произведение, глубоко своеобразное по художественной форме и характеру содержания.</p> <p>Первая часть трилогии — роман «Три мушкетера» — явилась органическим воплощением ранее сложившихся творческих принципов Александра Дюма; в ней ярко проявились основные стилевые особенности разработанного им типа исторического приключенческого романа.</p> <p>Воскрешая минувшую эпоху, превращая подлинные исторические факты в увлекательные живописные вымыслы, романист отнюдь не стремился к правдивому отображению крупнейших исторических событий XVII столетия. События эти представлены в романе как обособленные и не подчиненные тем решающим силам, которые определяли политическое развитие страны, шедшей по пути формирования и упрочения абсолютной монархии.</p> <p>Это становится особенно ясным, если учесть некоторые важнейшие моменты из истории этой эпохи, раньше недооценивавшиеся. Семнадцатый век во Франции отмечен бурным протестом народных масс против тяжелого политического и экономического гнета, порожденного господством абсолютной монархии, интересы которой с большим усердием защищал первый министр Людовика XIII кардинал Ришелье. Вся политическая деятельность Ришелье была проникнута стремлением завершить государственную централизацию страны, навсегда покончить с былой самостоятельностью крупных феодалов и упрочить неограниченное господство королевской власти. Жестокий произвол абсолютной монархии создал исключительно тяжелые условия жизни для французского народа. Задавленное тяжестью налогов и жестоко эксплуатируемое феодалами, крестьянство поднимало восстания, беспощадно подавлявшиеся Ришелье.</p> <p>В романе Дюма в причудливом виде отражены исторические события времен царствования Людовика XIII (1610–1643). История для Дюма являлась лишь богатейшим собранием фактов, на основе которых можно было создать увлекательный сюжет. Сложные явления политического и социального характера ускользали от взора романиста, и бурная жизнь Франции того времени, полная смут и восстаний, получила в романе произвольное истолкование. «Знатные господа, — пишет Дюма, — сражались друг с другом; король воевал с кардиналом; испанцы вели войну с королем. Но, кроме этой борьбы — то глухой, то явной, то тайной, то открытой, — были еще и нищие, и гугеноты, бродяги и слуги, воевавшие со всеми. Горожане вооружались против воров, бродяг, слуг, нередко — против вельмож, время от времени — против короля, но против кардинала или испанцев — никогда».</p> <p>В этом смешении различных групп и слоев французского народа, в этом сумбурном определении его отношения к королевской власти сказывается наивное и в корне неверное понимание романистом действительного смысла происходивших социальных и политических конфликтов.</p> <p>Автор «Трех мушкетеров» был убежден, что сложная цепь событий исторического развития восстаний, войн, переворотов была обусловлена вторжением «случайных обстоятельств». Идея зависимости хода истории от непредвиденного вторжения всемогущего «случая» находит свое выражение во многих исторических рассуждениях романиста. Так, например, война между Францией и Англией, в превратном истолковании Дюма, возникла из-за соперничества Ришелье и Бекингэма, которые были оба влюблены во французскую королеву Анну Австрийскую. Через весь роман проходит то скрытая, то явная борьба королевских мушкетеров против кардинала и его приверженцев.</p> <p>У Дюма хитроумный кардинал в своих кознях против мушкетеров всегда оказывается посрамленным. Казалось, гибель д'Артаньяна и его друзей была неминуема, когда миледи получила приказ первого министра, дававший ей неограниченное право расправиться со своими противниками. Но вовремя подоспел Атос, и миледи была лишена возможности учинить расправу. В финальной сцене романа выясняется, что Ришелье имел все основания отправить д'Артаньяна в Бастилию и даже на эшафот; однако, решив воспользоваться его умом и смелостью, министр вручает гасконцу указ о производстве его в чин лейтенанта, полагая, что таким способом он привлечет на свою сторону отважных мушкетеров.</p> <p>Впоследствии, в романе «Двадцать лет спустя», о Ришелье говорится, что, по сравнению с д'Артаньяном, он в «отношении ловкости, проворства и политики был всего только школьником».</p> <p>Вся вереница событий, излагаемых в романе, развивается по воле основных героев. Оторванные от общественной борьбы той эпохи, исторические лица у Дюма лишены социально-типических качеств; совершенно не чувствуются стоящие за ними политические силы и социальные группы. Дюма переключает повествование в план интимной жизни героев, которые превращены в персонажей авантюрного романа.Франция того времени выступает в романе как страна, в которой народ верен королю и королеве, а властелины отдают все свое время и всю энергию галантным приключениям, даже если это связано с изменой государственным интересам; так, королева Анна Австрийская любит врага своей страны, герцога Бекингэма, и страсть эта находит самое идеальное освещение в романе.</p> <p>Не такою была эпоха, изображаемая Дюма в «Трех мушкетерах», и совсем не такими, как у него, были ее деятели.</p> <p>Маркс говорит об ужасном деспотизме Ришелье, о беззаконии, нагло царившем во Франции XVII века.</p> <p>Осада Ла-Рошели, изображенная в «Трех мушкетерах» в качестве эпизода из истории Франции, объясняется романистом как событие, вызванное ревностью всесильного кардинала. «Для Ришелье, — утверждает Дюма, — дело было не только в том, чтобы избавить Францию от врага, но также и в том, чтобы отомстить сопернику; к тому же это мщение обещало быть значительным и блестящим, вполне достойным человека, который в качестве шпаги располагал в этом поединке военными силами целого королевства. Ришелье знал, что, победив Англию, он тем самым победит Бекингэма, что, восторжествовав над Англией, он восторжествует над Бекингэмом и, наконец, что, унизив Англию в глазах Европы, он унизит Бекингэма в глазах королевы».</p> <p>Так романист свел к случайному эпизоду кровавые события долговременной осады крепости Ла-Рошель, польстив как представителю Франции, так и злейшему ее врагу — герцогу Бекингэму, которого Маркс презрительно назвал «бездельником».</p> <p>IV</p> <p>Белинский назвал XIX век «по преимуществу историческим», имея в виду типичный для этого столетия широкий интерес к истории и отражение в его литературе исторических событий. Это определение вполне применимо к Фракции, где в первые же десятилетия XIX века начался расцвет исторической драмы и исторического романа.</p> <p>Французские писатели внимательно изучали прошлое своей страны, воскрешая картины давних времен ради самых разнообразных целей.</p> <p>Виньи в романе «Сен-Map» элегически оплакивал «благородство» и «красоту» феодально-аристократических форм быта, с горьким унынием глядя на зрелище современности, которая, по его мнению, была кладбищем всех его надежд.</p> <p>Гюго в своих произведениях соединял животрепещущие вопросы современности с колоритными сценами из прошлых времен. Его исторические романы проникнуты чувством глубокого протеста против современных буржуазных общественных отношений. Он разоблачал эгоизм буржуазии и призывал ее вместе с тем к состраданию, гуманности по отношению к обездоленному народу.</p> <p>Мериме выступил с историческим романом («Хроника времен Карла IX»), задачей которого было убедить французскую читающую публику в том, что «хороших» эпох в истории никогда не бывало; и в старину низость одерживала победу над благородными мечтами, а в современной писателю действительности, как он изображает это, установилось господство буржуазной посредственности, которое почти совсем уничтожило надежды на какие-либо перемены в общественном строе.</p> <p>Дюма сильно отличался от своих современников, создавших выдающиеся образцы французского исторического романа.</p> <p>Он не стремился быть мыслителем и никогда не предпринимал попытки решить те или иные исторические проблемы — применительно ли к прошлому, применительно ли к современности. Несомненно, что многие французские романисты прошли школу Вальтера Скотта, пользовавшегося в XIX веке широким признанием в европейских странах. Дюма превосходно понимал метод творчества английского романиста, и первый его роман — «Изабелла Баварская» — написан под явным воздействием автора «Пуритан». В последующее время, когда был обретен опыт и умение, Дюма критически относится к художественным принципам Вальтера Скотта. «В самом деле, — говорит он, — следует ли начинать роман с интересного или начинать его со скучного, начинать с действия или начинать с приготовлений, говорить о персонажах после того, как их показываешь, или показывать их после того, как рассказал о них?» Дюма решительно утверждает первый метод, оказывает предпочтение стремительному действию, сразу же увлекающему читателя необычными приключениями, искусно сплетенной интригой, неожиданным поворотом сюжета.</p> <p>Популярность романов Дюма, с их живописным изображением прошлого, пестрой картины приключений и борьбы, объясняется тем, что они давали читателю отдых от скуки и пошлости буржуазной жизни. Они переносили его в мир ярких и действенных характеров, в мир бескорыстных страстей, храбрости и великодушия. Однако идейная ограниченность Дюма приводила к тому, что его романы не возбуждали активного протеста. Они звали к полному примирению с действительностью.</p> <p>Дюма возрождает в своеобразной форме традицию буржуазного приключенческого романа XVII–XVIII веков.</p> <p>Но в XVII–XVIII веках буржуазное общество еще только складывалось и шло к своему господству. Иное дело — в XIX веке. В годы Июльской монархии жизнь господствующих классов во Франции получила отпечаток буржуазной скуки и трезвой практичности. Не видя активных, смелых, находчивых, привлекательных героев в современной жизни, Дюма ищет и находит их в историческом прошлом.</p> <p>Писатель явно стремился угодить своими романами широкому кругу французских читателей. На страницах его произведений история утрачивает свое эпическое величие, она становится простой и домашней; отдаленные исторические события даны на фоне интимной жизни героев. Писатель стремится показать, что короли, королевы, полководцы и министры тоже были людьми, над которыми страсти и капризы имели большую власть. Подобное изображение должно было внушить массовому читателю добродушный оптимизм в его отношении к жизни и к «великим мира сего».</p> <p>Придавая исключительное значение занимательности сюжета и драматической напряженности повествования, Дюма воспользовался в этих целях распространенным среди романистов-современников эффектным приемом построения любовной интриги. Интрига осложнялась тем обстоятельством, что герой и героиня принадлежали к разным народам и партиям, находящимся во враждебных отношениях друг к другу.</p> <p>На пути торжества чувств героев, таким образом, воздвигался барьер, искусно преодолеваемый романистом.</p> <p>Наиболее популярным романом из серии его исторических повествований, бесспорно, являются «Три мушкетера». Роман этот характеризуется стремительно и бурно развивающейся интригой, оптимистическим показом жизни как непрерывной деятельности, напряженной драматической композицией, легким и простым языком.</p> <p>Композиция «Трех мушкетеров» была предопределена жанром фельетонного романа, требовавшим от писателя не только завершенности глав, но и их органической связи в целостном развитии сюжета. Дюма писал каждую главу романа так, чтобы ее финал служил завязкой эпизода, излагаемого в следующей главе. Предназначавшийся для широкого читателя, роман этот содержал в себе множество увлекательных событий, приключений, описаний заговоров, поединков, сложных интриг, придававших драматическую напряженность повествованию.</p> <p>Энергичный, ясный, лишенный архаизмов язык соответствует стремительному потоку событий, эпизодов и происшествий, развертывающихся в романе.Отважные и предприимчивые мушкетеры, чудодейственным образом вмешивавшиеся в важнейшие исторические события, являются лицами дворянского звания, они торгуют своей шпагой, служа королю: за кровь им платят луидорами и предоставляют приличное содержание. Но вместе с тем Дюма старается сохранить во внешнем облике и поведении своих героев черты какой-то рыцарственности, заставляя их идти в огонь и воду ради чести французской королевы, которую не каждый из них даже видел. И все же в романе они выступают как самые обыкновенные люди, которые исполняют роли слуг.</p> <p>Для того чтобы не снизить величия героев и оправдать в глазах читателя их поступки, романист ссылается на нравы той эпохи, формировавшие мораль его героев. «В те времена, — замечает Дюма, — понятия о гордости, распространенные в наши дни, не были еще в моде. Дворянин получал деньги из рук короля и нисколько не чувствовал себя униженным. Д'Артаньян поэтому без стеснения опустил полученные им сорок пистолей в карман и даже рассыпался в изъявлениях благодарности его величеству».</p> <p>Оценивая прошлое глазами буржуазного летописца, Дюма в своей попытке приблизить исторические события к уровню понимания современного ему массового читателя вынужден был показать зависимость судеб «великих» людей прошлого от энергии и сообразительности простых, незнатных людей. В наиболее критические моменты обязательно появляются три мушкетера, а с ними д'Артаньян, которые спасают своей отвагой честь королевы и Франции.</p> <p>Дюма заставляет надменного аристократа герцога Бекингэма умилиться при известии об удивительных подвигах д'Артаньяна: «Слушая д'Артаньяна, рассказавшего все это с величайшей простотой, герцог время от времени поглядывал на молодого человека, словно не веря, что такая предусмотрительность, такое мужество и преданность могут сочетаться с обликом юноши, которому едва ли исполнилось двадцать лет».</p> <p>Все «господа», то есть знатнейшие лица Франции и Англии, действуют в романе как манекены. Они обвешаны драгоценностями, учтиво раскланиваются, величественно выступают, в любой момент готовы умереть ради любви к прекрасной даме, но, в сущности, ничего не совершают, ничего не могут изменить ни в своей, ни в чьей-либо судьбе.</p> <p>Намеренно или нет, но Дюма в своем романе показывает, что национальная энергия отнюдь не воплощалась ни в Людовике XIII, ни в Анне Австрийской, ни в вельможах королевского двора.</p> <p>Наиболее активным героем из категория «господ» в романе является кардинал Ришелье, и то лишь потому, что, Дюма наградил его ролью мелодраматического злодея, от поступков которого зависят все повороты интриги.</p> <p>И получилось так, что весь интерес героического повествования сосредоточился на поступках бравых мушкетеров, которые хотя и служат покорно двору, но вместе с тем противостоят в своих взглядах придворной морали. Холодному высокомерию вельмож в «Трех мушкетерах» противопоставлены великодушие и доблестная отвага героев, в сознании которых лишь изредка проскальзывает догадка о том, что им, собственно, приходится испытывать в чужом пиру похмелье.</p> <p>Об этом, в частности, свидетельствует житейски трезвое рассуждение д'Артаньяна, который, избежав смертельной опасности после поединка с графом де Вардом, был поражен «при мысли о странностях судьбы, заставляющей людей уничтожать друг друга во имя интересов третьих лиц, им совершенно чужих и нередко даже не имеющих понятия о их существовании».</p> <p>Главные герои романа стараются всегда действовать сообща, как если бы они черпали дополнительную энергию в товарищеском общении друг с другом. И если случается кому-нибудь из них получить вознаграждение, оно немедленно делится поровну между всеми.</p> <p>Такое изображение бескорыстия и душевного благородства, свойственных мушкетерам, превращалось в своеобразный упрек, направленный в адрес буржуазного общества Франции, каким оно сложилось после Июльской революции 1830 года и каким его изображали писатели-реалисты Бальзак и Стендаль.</p> <p>В заключительной главе романа, в которой мелодраматически изображается возмездие, постигшее злодейку миледи, чьи многочисленные преступления едва не погубили и трех мушкетеров и д'Артаньяна, Дюма вводит многозначительный эпизод: человеку, согласившемуся отрубить голову миледи, предлагают в награду мешок с золотом; палач бросает его в реку — он неподкупен, он совершает свое дело не ради денег, а во имя справедливого возмездия.</p> <p>Три мушкетера и д'Артаньян действуют в романе и совершают свои подвиги в атмосфере неиссякаемого героизма. Этот героизм — естественный удел тех людей, которые созданы для неутомимой деятельности, удел тех, кто храбр и великодушен, кто ценит дружбу, кто готов спокойно отвернуться от груды бесчестно приобретенного золота. В двадцать первой главе первой части романа рассказывается о том, как герцог Бекингэм пытался наградить д'Артаньяна ценными подарками и как это обидело д'Артаньяна: «Он понял, что герцог ищет способа заставить его что-нибудь принять от него в подарок, и мысль о том, что за кровь его и его товарищей ему будет заплачено английским золотом, вызвала в нем глубокое отвращение».</p> <p>Трилогия о трех мушкетерах охватывает значительный период истории Франции — от 1625 года до того времени, когда монархия Людовика XIV, продолжая агрессивную политику, предприняла в 70-х годах войну против Голландии ради завоевания чужих земель и упрочения своего экономического и политического могущества в Европе. Проследив судьбы своих великодушных героев и вдоволь порадовав читателя их необычайными приключениями, романист завершает свое пространное повествование картиной сражения французских войск с голландскими. В этом бою погибает д'Артаньян, за несколько минут до смерти получивший звание маршала Франции.</p> <p>V</p> <p>Дюма обладал поразительным даром — умением пленить читателя. В числе читателей его произведений были Маркс, Толстой, Достоевский, Чехов, Горький, Менделеев. Во Франции ценителями его таланта были Жорж Санд, Бальзак, Гюго. Историк Мишле писал Дюма: «Я вас люблю, я вас обожаю, потому что вы явление природы».</p> <p>Можно привести восторженный отзыв Виктора Гюго: «Александр Дюма — один из тех людей, которых можно назвать сеятелями цивилизации; он оздоровляет и облагораживает умы, вселяя в них необъяснимый свет, яркий и сильный; он оплодотворяет душу и разум человека. Он возбуждает жажду чтения, он взрыхляет человеческое сердце и бросает в него семена. Он сеет французские идеи. Французские идеи содержат в себе столько гуманности, что всюду, куда они проникают, они вызывают к жизни прогресс. В этом — источник огромной популярности таких людей, как Александр Дюма» («Дела и речи»).</p> <p>Произведения Дюма пользовались исключительной популярностью в России. В 30-х и 40-х годах XIX века переводы его романов и повестей печатаются в различных журналах, в частности в «Телескопе», «Библиотеке для чтения», «Отечественных записках». После того как драма Дюма «Генрих III и его двор» была поставлена на сцене театра во Франции, она была переведена на русский язык и вышла в свет отдельным изданием. Знаменитый трагик В. А. Каратыгин ставил пьесы Дюма на русской сцене в собственном переводе.Одним из первых русских переводчиков Дюма был В. Г. Белинский. В 1834 году «Телескоп» напечатал переведенные Белинским произведения Дюма «Месть» и «Гора Гемми». В рецензии на книгу «Современные повести модных писателей. Собраны, переведены и изданы Ф. Кони» Белинский отметил наличие глубокой поэтической мысли в повести Дюма «Маскарад» и писал о «мощном и энергическом таланте» А. Дюма. Правда, впоследствии великий революционный демократ осуждал легковесный характер некоторых драм и романов Дюма.</p> <p>Недостатки Дюма как романиста-историка общеизвестны и очевидны. Но читатель и не должен искать в его романах подлинное изображение исторической действительности. В лучших своих произведениях Дюма остается великолепным, увлекательным рассказчиком, мастером интриги и композиции, создателем навсегда запоминающихся героических характеров, в которых своеобразно, пусть даже наивно, но все же воплощается вера писателя в то, что человек, обладающий ясным умом, волей, уверенностью в себе и своей правоте, честностью и великодушием, может и должен активно вмешиваться в жизнь, защищая, по мере своих сил и разумения, добро и правду, борясь с ложью и злом. Дюма — один из тех писателей, которых целые поколения начинают читать с детства а перечитывают до самой старости. И надо думать, что подобное признание дается недаром.</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 12 Sep 2013 21:40:48 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=203#p203 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=132#p132 <p>Глава 1. <br />Летней жаркое утро и кто придумал учёбу в такие дни. Нет, это явно не справедливо. Невысокий беловолосый мальчик с двумя красными отметками на щеках медленно пересекал улицы Конохи. Несмотря на жару, жизнь в ней перетекала своим чередом, струясь медленно словно песок. Мальчик, зевая, повернул в сторону академии. Разглядывая пёстрые вывески, его взгляд привлекло название «Горячие источники: женская баня». На фоне бассейна, на белоснежном шезлонге лежала шикарная брюнетка в красном купальнике. Ниже надпись: «Спа, массаж, фитобар. У нас всё для вашего удовольствия». Мальчуган зевал на вывеску, почёсывая затылок, наверное, так зарождаются гениальные планы. Мимо него прошло две девушки, они весело о чём-то щебетали. Пройдя к деревянной двери их встретил низкорослый мужичок, мельком оглядевши их, он протянул им два билета и девушки скрылись в манящей прохладе. Всё таки чесание затылка осенило мальчугана, он забежал в ближайший переулок. Через несколько секунд из переулка вышла высокая, сексапильная блондинка с короткой стрижкой её густая чёлка прикрывала бирюзово-голубые глаза. Её фигура была примером идеала и причиной завести у сотен женщин. Короткий белый топ обтягивал пышную, упругую грудь, короткая джинсовая юбка облегала идеально округлые бёдра, длинные, стройные, загорелые ноги мягко ступали по мостовой в дорогих босоножках на высоком каблуке. Девушка остановилась напротив входа и небрежно поправила причёску. При каждом её шаге грудь то опускалась, то поднималась. Она приблизилась к входу и протянула охраннику деньги. Тот колебался ещё несколько секунд, и, не взяв денег, протянул девушке билетик. <br />«Вот придурок»- подумал маленький Джирая- «Распустил слюни и не заметил, что это девушка из прошлого номера журнала клубничка». <br />Девушка медленно, плавной походкой прошла вдоль широкого коридора к шкафчикам. Набрав код, она открыла дверцу и положила в шкафчик сумочку. К соседнему шкафчику подошла миниатюрная брюнетка. Она стянула розовенький топик, расстегнула юбку и убрала вещи в шкафчик. Брюнетка упёрлась стройной ножкой на невысокий стульчик и медленно, двумя пальчиками сняла сначала один чулочек, потом другой. В сумочке брюнетки весело зазвенела мелодия, она нагнулась к лежащей на стульчике сумке. Кружевные трусики змейкой обтянули округлые бёдра. Девушка обернулась спиной к шкафчику и ответила по телефону. Полученное сообщение сильно порадовало девушку, и она весело засмеялась, при этом её грудь мелко задрожала. Закончив разговор, брюнетка, слегка нагнувшись стянула трусика, обхватывая ладонями бёдра. Аккуратно сложив вещи в шкафчик, обмотавшись полотенцем и взяв банные принадлежности, девушка направилась в душевую. Нервно сглотнув маленький Джирая наспех разделся, и обвернувшись полотенцем направился за брюнеткой. Шум капающей воды перемешивался с женскими голосами. Подойдя к душевым, маленький Джирая увидел около десятка сексуальных девушек. <br />«Я умер и попал в Едем»- всё что только мог подумать он в тот момент. Он подошел к одному из душей и включил кран. Посмотрев по сторонам его взгляд, привлекла уже знакомая брюнетка. Она приветливо улыбнулась ему и намочила губку. Она проводила мыльной губкой, растирая пену по телу. Поглаживая по груди, животу, вновь медленно, нежно возвращаясь к груди. Пена обволакивает шелковистую кожу, струясь тоненькими дорожками к лону. Круговыми движениями, массируя грудь, от прикосновений и тепла соски легко набухают. Девушка такими же круговыми движениями вдоль тела опустила руки к лону. Легко проведя по губам вверх, потом вниз, повторив пару раз тоже движение. Девушки закрыла глаза, и упёрлась спиной к мокрой плитке своей душевой. Повторив ещё раз такие движения, чуть сильнее надавила пальцем, проникая вглубь лона. Короткий вздох, задержав дыхание, она нащупала кончиками пальцев клитор. Меняя движения, сначала вверх-вниз, потом медленно по кругу, то нежно поглаживая, то легко прижимая, меняя скорости и интенсивность. Брюнетка продолжала ласкать себя, не обращая внимания на окружающих, словно все они были заняты тем же. Лицезрение мастурбирующей девушки вызывала у маленького Джираи неподдельное возбуждение, и он решил отправиться к бассейну, пока он не потерял контроля и его не рассекретили. Он вышел в маленький уютный дворик, в центре дворика был расположен небольшой бассейн, в котором девушке свободно купались топлес. По кругу бассейна под пёстрыми зонтиками были расположены белоснежные шезлонги с маленькими столиками. Девушки загорали в купальниках и полностью обнаженными. В тени возле здания были расположены несколько массажных столиков, возле которых пчёлками суетились накачанные, загорелые массажисты. К длинноногой блондинке подбежал высокий стройный бармен, его накачанное и смазанное маслом тело отражало солнечные лучи, он предложил блондинке сок. <br />«Так вот, что значит: У нас всё для вашего удовольствия» - пока он предавался мыслям, чей-то мелодичный голос окликнул его. <br />- Вы не могли бы мне помочь? – Длинноволосая блондинка протянула маленькому Джирае масло для загара. – Спереди я справилась сами. <br />Джирая, подавляя дрожь в руках, потянулся за маслом. Блондинка повернулась животом на шезлонг и откинула волосы. Джирая нанёс крем ей на спину и неуклюжими движениями размазал по спине. <br />- Разотри пожалуйста получше, а то загар будет не ровным. – Её голос был слегка недовольный. Она потянула за розовую тесёмку и сняла верхнюю часть купальника. Уже немного увереннее, Джирая принялся втирать масло. Поначалу, он подумал, что ему показалось, но у блондинки дыхание стало, более прерывчатым. <br />- И ниже. – Она капризно тянула слова. Поначалу Джирая замешкал куда ещё ниже, он уже нанёс на всю спину. Он опустил глаза ниже, розовые бикини были немного приспущены. Несколько капель масла на разгоряченную кожу, круговыми движениями, он втирал масло в кожу бёдер. То нежно, то немного с нажатием, он уже не втирал масло, а обхватывал их ладонями, всё интенсивнее лаская. У блондинки зазвонил телефон, и она сияющей улыбкой поблагодарила за массаж. <br />«Так ещё немного и я окончательно потеряю контроль и тогда конец моей маскировке».-он мельком осмотрелся - «Может вода поможет мне расслабится». <br />Вопрос конечно же был риторическим. Он медленно окунался в прохладную воду бассейна. Через несколько минут блаженное расслабление окутало его тело. Он откинулся руками на бортик бассейна в его сторону шли две подруги. Они весело о чём-то болтали, нежно поддерживая друг друга за бёдра. <br />«Интересно, а подруги всегда так ходят» - девушки уже приблизились к бассейну и сев на его край легко болтали ногами. Прохладные брызги разлетались по воде, никому не было дела до парочки подруг кроме Джираи. Интуиция подсказывала ему, что что-то сними не так. Он с легким безразличием наблюдал за парой. Девушка что сидела справа подобрала длинные волнистые красные волосы и заколола их заколкой. Её подруга с волосами цвета мёда с любопытством наблюдала за действием подруги, после легко провела ладонью по её шее к груди. Задержав на груди пальцы, начала нежно массировать соски подруги. <br />-Юми, прекрати мы же не одни.- Она одёрнули руку подруги, и нервно посмотрела в сторону Джираи. Он быстро сообразил, что если их не спугнуть, то возможно он увидит кое-что интересное. Со всей силы он постарался изобразить безразличие. <br />- Юки, ты же знаешь, мне нравится делать это при посторонних. Девушка с волосами цвета мёда, погладила подругу по внутренней стороне бедра, та поначалу напряглась, а потом уступила, наслаждаясь ласками подруги. Юми ещё несколько раз провела по бедру подруги, поднимая пальцы всё ближе к лону. Юки, прерывчато дыша, поцеловала подругу. Их губы соединились в нежном и долгом поцелуе. По еле заметным движения было понято, что их языки переплетаются. Юми всё также нежно проникала в лоно подруги, поглаживая клитор кончиками пальцев. Юми выгнулась от удовольствия издавая еле слышный короткий стон. Всё так же прерывчато дыша, Юми что-то шепнула подружке на ухо и легонько пару раз укусила его. После медленно начала покрывать поцелуями тело Юки, задерживаясь на груди. Обхватив руками грудь Юки, девушка подразнила кончиками больших пальцев соски. В ответ на такие действия девушка легко выгнулась. Юми провела кончиком языка сначала по одному соску, потом по другому, легко засасывая из губами. Юки застонала и всё интенсивнее поглаживала подругу по лону. Проникая пальцами вглубь её тела, Юми издала еле слышный стон. Наблюдающий за этим Джирая и так еле сдерживался, и слишком увлёкшись ласками двух подружек, потерял контроль над ситуацией и его дзютсу развеялось. <br />- Ааааа. Кто это? – две подружки забывши о том что только что ласкали друг друга, кое-как прикрывшись вопили на весь двор. – Извращенец. Лови его… <br />Весь внутренний двор переполошился и увидел обнажённого, возбуждённого мальчонка тупо глазеющего по сторонам. Девушки похватали полотенца и впопыхах прикрывшись, накинулись на маленького Джираю. Но не зря он был выпускником академии шиноби, он быстро словно заяц сиганул к душевым, а оттуда сопровождение криков и воплей выбежал на улицу. Пересёкши несколько кварталов, он пожалел, что не захватил полотенца. Схватив с первого го же шнура первое, что попалось ему под руку, он немного прикрылся. Толпа полуголых девушек всё ещё гналась за ним. Ему ничего не оставалось, как прибегнуть к навыкам шиноби, попросту перепрыгнув через забор спрятаться в одном из проулков Конохи. Тихонько проскользнув в свою комнату, он оделся , достал из под подушки журнал «Клубничка», про себя хныкнув убрал журнал на место. Он упал на диван, заложил руки за голову и с удовольствием вспомнил всё, что ему удалось пережить и увидеть сегодня. На его юном лице светилась мартовская улыбка.</p> <p>Это была одна из первых записей в дневнике Джираи.Глава 2 <br />Джирая проснулся едва встало солнце, его недавно выписали из госпиталя, хотя тело всё ещё болело. Неохотно поднявшись он направился в душ. Холодные капли воды струились по его молодому телу. Он был уже не ребёнком, он был шиноби, не обделённым талантом. Он упорно работал что б доказать своему учителю, что он не хуже его любимчика Орочимару. Конечно учитель никогда не разделял их на лучших и не очень, но куда ему до его товарищей по команде. Орочимару был гением, он был талантлив, всё за что он брался получалось у него с первого раза. А Цунаде? Куда ему ровняться до неё она же внучка Хаширамы Сенджу – первого Хокаге Конохи. Хотя в ней есть что-то кроме её имени. Откинув голову назад, позволив холодным каплям снять эту боль, ну и какого его понесло подглядывать в это т раз? Хотя кто знал что она будет там? И вообще чего ей скрывать? Ну подумаешь увидел её голой, всё равно это не стоило того что б так бить, множественные переломы и сотрясения. Это была та цена которую он заплатил за своё любопытствоОн вышел из душа и обвернувшись полотенцем отправился в комнату. Сев на край стола его внимания привлекла обложка журнала валявшегося под кроватью. Потянув за неё он достал журнал и потрепанный блокнот. Журнал оказался старым, с его обложки на Джираю смотрела Сексуальная, загоревшая, длинноногая блондинки, в открытом жёлтом купальнике. Парень хмыкнул именно в эту блондинку он превращался когда ребёнком проник в женскую баню. Больше ему это т фокус не удавался и он начал прибегать к стандартным методам – подсматриванию. Потрепанный блокнот он узнал сразу, это был его дневник. Заполнял он его редко, но в нём он записывал всё что было для него важно. Он наугад открыл его… <br />«Сегодня я закончил академию. Я получил долгожданный протектор, это символ того, что я уже не ребёнок. Я шиноби, полноправный. Мой учитель, ознакомил меня с двумя другими членами команды. Орочимару напыщенный индюк и слабак. И я обязательно побью его. А вот Цунаде, даже очень ничего, у неё красивая фигура. Длинные ноги, идеальные бёдра, плоский живот, округлая грудь, такая пышная. Да и личико у неё ничего. Я сразу оценил, что она красотка и предложил её встретится, а она залупила мне по макушке». <br />А если подумать, то у него сегодня не менее важный день. Сегодня его первое свидание, конечно его спутнице далеко до напарницы по команде, однако Арису, тоже ни чего и не бьёт его постоянно. А вообще она немного странная, ходит за ним, а вот вчера пригласила его на свидание. Наспех одевшись, он отправился на встречу… Домой вернулся когда было далеко за полночь, он был потрепанный и помятый. Нашарив глазами дневник, он лениво взял огрызок карандаша и нацарапал следующую запись: <br />«Сегодня встречался с Арису, днём мы мило погуляли, пообедали в кафе. По приближению вечера, я предложил провести её домой, разговор откровенно говоря не клеился. Ариса была молчалива и напряжена, так что весь запас шуток я исчерпал ещё до кафе. Мы медленно шли вечерними улицами Конохи. Ариса захотела посмотреть на закат, я понимал что завтра мы не встретимся и поэтому согласился. На окраине Конохи, находился домик фермера. Фермер был старим дедуганом и вечером на улицу не выходил. С крыши его сарая открывается прекрасный вид, частенько влюблённые парочки приходят именно сюда полюбоваться закатом и не только. Как только мы подошли Ариса зачем-то потащила меня внутрь. Запах сена по особенному притягивал и завлекал. Заходящее солнце пробивалось сквозь призакрытые ставни, оттеняя каштановые волосы Арисы. Она подошла ближе ко мне и взяла за руку. «Джирая, ты нравишься мне», всё, что она сказала. Она провела ладонью по руке к плечам, обхватив за шею. Она не сводила с меня глаз, погладив меня по затылку, она притянула меня к себе. Я видел как её губы трепетали, ощутив нежное прикосновение её губ, я закрыл глаза. Я водил языком, вдоль ряда ровных зубов, ещё чуть глубже и наши языки соприкоснулись. Она отпустила, мою шею и погладила меня по груди, я чувствовал что она всё сильнее прижималась ко мне. Я не знал, что делать, не то что б я никогда не целовался, но это было другое. Ариса положила мою руку, себе на бедро и ещё сильнее прижалась. Я чувствовал как она дышит, как при этом поднимается её грудь, каждый изгиб её тела. Я пытался отстранится от неё, объяснить, что это не правильно. Но она не слушала, она расстегнула своё платье. Я парализовано смотрел как оно медленно сползает с её маленькой округлой груди, плоскому животику, пышным бёдрам. Она подошла ко мне и легко толкнула, мои ноги не слушались, я упал и смотрел на неё снизу вверх. Она легла сверху и принялась целовать меня, она ласкала меня сначала по груди, потом её рука опустилась ниже. Расстегнув штаны она запустила туда руку, я напрягся и постарался отстранить её. Она обхватила его рукой и провела пару раз, сначала вверх, потом вниз. Я не мог сопротивляться, да и не хотел. Она опустилась ниже и провела языком, сначала по телу к головке. Подразнив несколько раз кончик, обхватила его губами. Засасывая его вверх вниз, нежно массируя головку языком. Она стянула с меня футболку и принялась целовать грудь. Я положил её на спину: обхватив одной рукой грудь, я начал легко поглаживать её, массировать соски. Другой рукой погладил по животу к лону, нежно проводя снизу вверх, разводя губы и проникая глубже к клитору, легко поласкав его она застонала и выгнулась. это продолжалось ещё несколько минут. Напряжение по низу живота нарастало, я лёг сверху неё и закинул её ноги за спину. Провев головкой по лону проникая вглубь её тела, она всё сильнее сжала меня бёдрами. Я начал медленно двигаться вдоль её тела, целуя грудь. Нежно и легко засасывая соски, мои движения ставали всё более интенсивными, она выгибалась на встречу моим ласкам. Постепенно меняя темп и интенсивность, двигаясь то быстрее, то медленней, меня окатило жаром, волна удовольствия накрыла меня с головой. Мы оба тяжело дышали, Ариса улыбалась, она поцеловала меня в щёку и прошептала, что хочет ещё. Мы отдышались и продолжили, Ариса откинула меня на спину, немного приласкав по низу живота, села сверху на возбуждённую плоть. Она интенсивно двигалась вверх вниз, её груди содрогалась при каждом движении, она согнулась, что б поцеловать меня , при это м не останавливаясь, а двигая тазам по кругу. Я сжимал руками её бёдра контролируя её движения. Ариса откинула назад голову короткие прерывчатые крики перебывало её тяжёлое дыхание. Она двигалась всё интенсивнее, я обхватил одной рукой её грудь и принялся теребить возбудившиеся соски. Ещё несколько минут и Ариса сделала несколько резких движений вниз, мы кончили одновременно, и упала на мою грудь. Мы ещё некоторое время провели в это м сарае, мы просто лежали обнявшись. Кто бы мог подумать, что свидание с такой тихоней закончится так…»</p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Mon, 26 Aug 2013 21:11:05 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=132#p132 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=129#p129 <p>Сюда кидаем картинки пар из наруто<br /><a href="http://uploads.ru/MPBeo.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/MPBeo.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/MPBeo.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/HKZoL.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/HKZoL.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/HKZoL.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/bHmrM.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/bHmrM.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/bHmrM.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/GdJM4.gif" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/GdJM4.gif" alt="http://s5.uploads.ru/t/GdJM4.gif" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/gNUwf.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/gNUwf.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/gNUwf.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/LGtVe.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/LGtVe.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/LGtVe.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/w0Hbj.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/w0Hbj.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/w0Hbj.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Sun, 25 Aug 2013 10:06:58 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=129#p129 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=128#p128 <p><a href="http://uploads.ru/kmxlW.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/kmxlW.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/kmxlW.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/PLX4c.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/PLX4c.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/PLX4c.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/KR0J9.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/KR0J9.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/KR0J9.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/gM61V.gif" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/gM61V.gif" alt="http://s5.uploads.ru/t/gM61V.gif" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/emruE.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/emruE.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/emruE.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/zHR6Z.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/zHR6Z.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/zHR6Z.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/JvU7h.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/JvU7h.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/JvU7h.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/PjA5a.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/PjA5a.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/PjA5a.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/dzNoO.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/dzNoO.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/dzNoO.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/y89b3.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/y89b3.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/y89b3.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/XbPAF.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/XbPAF.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/XbPAF.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/vSVLw.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/vSVLw.png" alt="http://s5.uploads.ru/t/vSVLw.png" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/xHgZC.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/xHgZC.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/xHgZC.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/fwqJi.gif" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/fwqJi.gif" alt="http://s5.uploads.ru/t/fwqJi.gif" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/V0Wuz.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/V0Wuz.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/V0Wuz.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Sun, 25 Aug 2013 09:57:46 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=128#p128 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=127#p127 <p><a href="http://uploads.ru/9BPLQ.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/9BPLQ.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/9BPLQ.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/UX1yA.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/UX1yA.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/UX1yA.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/OpFkw.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/OpFkw.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/OpFkw.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/OPDF5.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s5.uploads.ru/t/OPDF5.jpg" alt="http://s5.uploads.ru/t/OPDF5.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/Yy2Dr.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s4.uploads.ru/t/Yy2Dr.jpg" alt="http://s4.uploads.ru/t/Yy2Dr.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Sat, 24 Aug 2013 20:58:19 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=127#p127 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=126#p126 <p><a href="http://aeterna.ru/test.php?link=tests:15093" rel="nofollow" target="_blank">http://aeterna.ru/test.php?link=tests:15093</a></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 22 Aug 2013 22:18:15 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=126#p126 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=125#p125 <p><a href="http://beon.ru/tests/8-819.html" rel="nofollow" target="_blank">http://beon.ru/tests/8-819.html</a></p> mybb@mybb.ru (Tsunade MD Sendju) Thu, 22 Aug 2013 22:09:10 +0400 https://fopumponaruto.bbplay.ru/viewtopic.php?pid=125#p125